В то время как блеск и гламур сезона Оскара, как правило, сосредоточены на звездах первой величины и ослепительных платьях, нас в ELLE DECOR больше волнует визуальное мастерство, которое воплощает эти истории в жизнь: дизайн-постановка. Номинанты премии «Оскар» 2025 года за лучший дизайн-постановку создали незабываемые миры, погружая нас во все: от леденящих кровь замков Трансильвании до чернильно-черных адских пейзажей «Дюны II». Эти фильмы демонстрируют преобразующую силу дизайна, где каждый реквизит, фон и архитектурная деталь рассказывают свою историю. Ниже мы беседуем с художниками-постановщиками пяти фильмов, которые просто радуют глаз.
Бруталист
Художник-постановщик: Джуди Беккер; Украшение набора: Патрисия Кучча
Когда нас спросят, показалась ли нам эта номинация неожиданной, мы яростно покачаем головами. Бруталист навел порядок в сфере наград, выиграв пять наград на Венецианском кинофестивале, а затем получив семь наград на «Золотом глобусе», включая лучший фильм. Но мы делаем ставку на этого претендента на «Оскар» не поэтому. Магия в БруталистФильм о вымышленном венгерском архитекторе Ласло Тоте (Адриен Боди) основан не на том, что построил художник-постановщик Джуди Беккер, а на том, что она задумала в первую очередь. Имея нулевое архитектурное образование и скудный бюджет, Беккер направил призраков модернистов, таких как Марсель Брейер, на строительство грандиозных зданий и интересных пространственных помещений, напоминающих работы гениального архитектора.
Беккер создал здание, которое могло бы стать выдающимся произведением Тота — Институт Ван Бюрена — так же, как это сделал бы архитектор, начав с эскизов и в конечном итоге построив девятифутовую модель. Хотя Институт Ван Бюрена так и не был построен, он был спроектирован достаточно хорошо, чтобы его можно было построить.. «Часть меня желает, чтобы его построили», — говорит Беккер.. Она также разработала мебель для фильма, сочетая эстетику Баухауза с американскими влияниями середины века, хотя и со своим собственным подходом по соображениям авторского права. Для одного стула она объединила трубчатую сталь, популярный в то время материал, с кожаной тесьмой, вдохновленной американскими пляжными креслами. В результате получился консольный стул, который кажется частью лексикона современного человека. культовые дизайнерские стулья. «Я был очень осторожен и никого не копировал», — говорит Беккер. «Я предполагал, что Ласло черпал вдохновение из Америки». Тот и дело его жизни кажутся настолько легендарными, что многие задаются вопросом, был ли он реальной исторической личностью. Это не так. Но в течение трёх с половиной часов нас радостно обманывали. —Рэйчел Сильва
Конклав
Художник-постановщик: Сьюзи Дэвис; Украшение набора: Синтия Слейтер
О, Отец, где ты? В Конклав—триллер Эдварда Бергера, рассказывающий о вымышленных выборах нового Папы Римского, — мы заглядываем внутрь Сикстинской капеллы. Однако при создании декораций для фильма работала художник-постановщик Сьюзи Дэвис (ее работы вы знаете по восхитительному психологическому триллеру Солтберн) столкнулся с одной проблемой: внутри молитвенного дома 15 века запрещена съемка. Единственное, что оставалось сделать, — это реконструировать его, и Дэвис и ее команда совершили подвиг за 10 недель. Но чудеса случаются. В Риме Чинечитта СтудииНа объекте, где снимался фильм, Дэвис обнаружил набор плоских декораций, которые использовались для другого проекта. «Его разбили на квартиры размером восемь на четыре фута, а мы их заново отстроили», — рассказала она. Разнообразие. Она также воссоздала Domus Sanctae Marthae (нынешние раскопки Папы Франциска), где кардиналы (в главной роли Рэйф Файнс в роли кардинала Лоуренса) жили во время папского конклава. «Речь шла о создании почти герметично закрытой тюрьмы, хотя и очень шикарной, но с современным оборудованием», — рассказал изданию Дэвис, который работал вместе с декоратором Синтией Слейтер. Шикарная тюрьма или нет, но наборы Конклав можно описать только одним словом: Божественное. —Анна Фикссен
Дюна: Часть II
Художник-постановщик: Патрис Верметт; Украшение набора: Шейн Вио
«Страх убивает разум» — как и посредственный дизайн декораций. Нам повезло, Патрис Верметт видение для Дюна: Часть 2 это совсем не так. Верметт, уже получивший «Оскар» за первую часть, создал целый мир на основе романа Фрэнка Герберта 1965 года, реализованного режиссером Дени Вильнёвом, который кажется одновременно древним и футуристическим — и мы здесь, чтобы увидеть каждый бруталистический, маслянистый момент этого романа.
Вселенная фильма простирается от продуваемых ветрами бруталистских построек Арракиса (столицы Дюны) до чернильно-черного индустриального ада родного мира Харконненов. Работая на звуковых сценах площадью почти 400 000 квадратных футов, команда Верметта разработала инновационные методы, такие как тканевые рамки для игры теней и тщательно контролируемое время съемок для захвата естественного света. Колоссальная треугольная арена Харконнена (подумайте: римский Колизей сочетается с кошмаром-антиутопией) блестяще демонстрирует эти приемы. Между тем, подземные «ситчи» коренных Свободных на Арракисе сочетают влияние бедуинов, майя и ацтеков со священными пространствами, высеченными под песками. Рассказ об окружающей среде здесь мастерский: здания Арракина имеют наклонные фасады, защищающие от суровых ветров, и толстые каменные стены, защищающие от беспощадной жары пустыни.
Для Кайтайна, имперского центра власти, Верметт вошел в историю, став первым человеком, получившим права на съемку постмодернистского фильма Карло Скарпы. Могила Брайона— священное кладбище и садовый комплекс в горах Италии. Ранее закрытое для съемочных групп из-за его культурного значения и изысканных архитектурных элементов, сложные бетонные формы этого места, украшенные пересекающимися плоскостями и геометрическими вырезами, стали идеальной визуальной метафорой имперского вкуса и власти. Как песчаный червь к молоту, нас непреодолимо тянет к съемкам «Дюны». —Джулия Канчилла
Носферату
Художник-постановщик: Крейг Латроп; Декоратор декорации: Беатрис Брентнерова
В то время как зрители Носферату могут подумать, что эта история — пересказ классической сказки о Дракуле или римейк вековая немая классика Ф. В. Мурнау, мы интерпретировали его как кошмарную историю о сделке с недвижимостью, которая пошла к черту. Напомним: чистосердечный Томас Хаттер (Николас Холт) по приказу своего босса отправляется в Карпаты, чтобы продать поместье Грюневальда, занимающееся ремонтом, таинственному графу Орлоку (Билл Скарсгард). Сделка заключена, и последуют эпидемии, эпидемии и сатанинское разрывание корсажа. Независимо от того, съежились ли вы или усмехнулся на фоне более-эм-эротических моментов, мы все можем согласиться, что декорации, созданные художником-постановщиком Крейгом Латропом и декоратором Беатрис Брентнеровой, были прямо из наших готских мечтаний. Логово Орлока, например, было снято в Трансильвании (фактический регион Румынии) в Замок Корвин. Однако эти жуткие интерьеры были созданы на звуковой сцене. «Я посмотрел много замков в Чехии, наверное, все», — рассказал Латроп. Крайний срок. «Они все прекрасно отреставрированы и готовы к приему туристов, но Орлок не такой, верно? Орлок находится в своем саркофаге уже как минимум сто лет, а возможно, около двух. Он в плохом состоянии, в упадке и почти болен, и ты хочешь это почувствовать». Что касается «Оскара», можно с уверенностью сказать, что это фильм, на который мы делаем (извините) ставку. —А.Ф.
Злой
Художник-постановщик: Натан Кроули; Украшение набора: Ли Сандейлс
Эта номинация ни для кого не должна стать шоком, если только вы, возможно, не жили под скалой. «Я снялся во многих очень больших фильмах», — сказал художник-постановщик Натан Кроули, который также работал над «Интерстелларом» и «Темным рыцарем». сказал ЭЛЬ ДЕКОР. «Но это был самый большой фильм, который я когда-либо делал в своей жизни».
И это видно. Мы говорим о бюджете в 150 миллионов долларов, трех огромных английских участках и Манчкинленде, охватывающем 6,8 акра сельской местности. Здесь девять миллионов настоящих тюльпанов (да, миллион), крыши ведьминских шапок, с которых капает зелень, и оштукатуренные дома, двери которых украшены замысловатой цветочной резьбой.
Но по-настоящему волшебством продают зрелища: Университет Шиз сочетает в себе венецианское палаццо и готическое величие, с его гигантскими вращающимися книжными полками в библиотеке, которые трансформируются для танцевальных номеров, и водным входом в стиле Большого канала. Для перевозки в Изумрудный город Кроули и его команда создали 106-футовый часовой поезд, вдохновленный механическими автоматами Людовика XV, и поставили его на достойные Эндрю Уайета поля ячменя.
Сам Изумрудный город возвышается на 45 футов в воздух со структурами, которые, по словам Кроули, «должны были возвышаться над ландшафтом, как исключительный изумрудный драгоценный камень». Внутри Дворца Волшебника возвышающийся Большой Зал ведет, пожалуй, к одному из самых впечатляющих подвигов: 20-футовой механической голове, управляемой гидравликой и кукольным театром. Мы щелкаем каблуками, чтобы узнать больше. —Джей Си
Анна Фикссен — заместитель цифрового редактора ELLE DECOR, где она курирует все аспекты ELLEDECOR.com. Помимо редактирования статей и разработки цифровой стратегии, она пишет о самых красивых домах в мире, делает обзоры самых шикарных товаров (от лучших коктейльных столиков до милых, но практичных подарков) и сообщает о самых интересных тенденциях в дизайне и архитектуре. После окончания Школы журналистики Колумбийского университета она последние десять лет проработала редактором в журналах Architectural Digest, Metropolis и Architectural Record, а также писала для таких изданий, как New York Times, Dwell и других.
Джулия Кансилья — редактор по вопросам взаимодействия (и постоянная ведьма) в ELLE Decor, где она управляет присутствием бренда в социальных сетях и освещает тенденции, образ жизни и культуру в мире дизайна. Джулия накопила свой опыт в подписанный журнал, где она увеличила аудиторию их социальных сетей на два миллиона, провела интервью со знаменитостями из списка лучших и написала тематические статьи, посвященные поп-культуре, искусству и образу жизни. За свой пятилетний опыт работы в цифровых медиа Джулия написала на множество тем, от моды до астрологии.
Рэйчел Сильва — младший цифровой редактор ELLE DECOR, где она освещает все, что касается дизайна, архитектуры и образа жизни. Она также курирует освещение тематических статей в публикации и в любой момент занята расследованием всего, что есть в Интернете прямо сейчас. Имеет более чем 16-летний опыт работы в редакционной сфере, работая редактором фотозаданий в Время и исполняющий обязанности президента организации «Женщины в СМИ» в Нью-Йорке. Она училась в школе журналистики Колумбийского университета, а ее работы были номинированы на награды ASME, Общества дизайнеров публикаций и World Press Photo.
