Архитектор из Висконсина помогает сделать Фрэнка Ллойда Райта более доступным с помощью наборов для сборки

Арис Жорж никогда не учился напрямую у Фрэнка Ллойда Райта.

Но он посещал и затем преподавал в основанном Райтом Архитектурная школа. Он также работал и учился у Уильям Уэсли Питерспервый официальный ученик Талиесина и зять Райта.

Когда Фонд Фрэнка Ллойда Райта — организация ответственный за защиту наследия Райта — поставил свою печать одобрения на наборы для самостоятельной сборки Фрэнка Ллойда Райта, Джордж был удивлен. Тем не менее, он согласился их спроектировать, сказал он в программе «Wisconsin Today» на WPR.

Жорж — архитектор, дизайнер и профессор Международная академия архитектуры в Болгарии. У него есть студия в Спринг Грин.

The наборы для сборкипродаются компанией Lindal Cedar Homes, вдохновлены творчеством Райта Юсонианские домаконцепция, придуманная архитектором в 1936 году.

Герберт Джейкобс, Журналист из Висконсинабросил Райту вызов спроектировать ему дом с бюджетом в 5000 долларов (около 111 000 долларов сегодня). Домрасположенный в Мэдисоне, стал первым из более 1000 Райт продолжил проектировать дома в Юсоне.

Жорж подчеркнул, что хотя наборы для сборки Lindal Cedar созданы под влиянием творчества Райта, они не являются домами Райта.

Хотя наборы для сборки не существовали бы без оригинальных проектов Райта, они не являются копиями или воссозданиями — это новые дома, сказал Жорж.

Дома Райта в стиле Usonian были доступны для людей среднего класса в то время. Но с учетом нынешних цен на строительство, сказал Джорджес, невозможно сделать наборы для сборки Lindal Cedar такими же доступными, как оригиналы.

Стоимость комплектов для сборки составляет около 300 000 долларов. без учета расходы на строительство, отопление, вентиляция и кондиционирование воздуха, сантехника, электричество или внутренние стены.

Но, как сказал Жорж, «я думаю, что эта (цена) очень конкурентоспособна по сравнению с построенный на месте индивидуальные дома».

Джордж смотрел на проекты Райта, когда работал над наборами Lindal Cedar. Он хотел сохранить простоту, стоимость и современные вкусы.

«Мы рассматривали проекты с более простой геометрией, планы этажей, которые можно представить себе, живя в них сегодня с сегодняшними привычками», — сказал Жорж. «(Например) идея возможности спрятаться. Особенно после COVID все заинтересованы в месте для работы дома, которое не было бы просто переоборудованным другим пространством».

Он также пытался найти проекты Райта, которые имели бы два этажа, что позволяло снизить расходы. Двухэтажные здания имеют меньшую площадь основания при том же количестве жилой площади, что и сопоставимые одноэтажные дома.

«Каждый из них затем стал (тем), что я называю… транспозицией», — сказал он. «Это музыкальный термин. Это когда вы музыкант и можете сыграть музыкальное произведение в другой гамме или другой тональности. Существует та же гармоническая структура, но она транспонируется в новую тональность».

Эта идея музыкальной транспозиции — то, как, по мнению Жоржа, современные архитекторы должны воспринимать работу Райта. Изменить ее. Дополнить ее. Работа не является неприкосновенной, сказал Жорж.

По словам Жоржа, архитекторы, работавшие в 1950-х годах и знавшие Райта, относились к нему с большим почтением, вплоть до того, что не развивали собственные идеи.

Но сам Райт это осознавал. Райт знал, что после его смерти понадобится следующее поколение архитекторов, чтобы вывести его идеи на новый уровень, сказал Жорж.

Жорж сказал, что его вдохновляет то, как много Райт дал будущим поколениям для работы. Он считает, что он один из архитекторов, которые несут наследие Райта вперед.