Впервые публика сможет ознакомиться с первоначальными идеями, разработанными архитекторами, нанятыми для проектирования нового Центра исполнительских искусств в Сарасоте, во время двух заседаний городского совета 18 сентября.
Renzo Piano Building Workshop, итальянская фирма, выбранная в качестве архитекторов-дизайнеров для проекта, предоставит обновления о ходе своей работы и попросит участников предоставить отзывы. К ним присоединятся представители Sweet Sparkman из Сарасоты, местного архитектора, ответственного за здание.
«Это будет первая презентация схемы и дизайна», — сказал Керри Джойс, сотрудник Renzo Piano, фирмы с главными офисами в Генуе (Италия) и Париже и обширным опытом проектирования культурных зданий по всему миру.
Планы по созданию нового центра исполнительских искусств возникли из дискуссий о необходимости более крупной площадки, чем Van Wezel Performing Arts Hall на 1700 мест, и желании превратить Sarasota Bayfront вокруг зала в общественный парк. Первая фаза парка открылась в октябре 2022 года, а вторая, как ожидается, будет завершена в конце 2026 года.
Ожидается, что новое место, которое курируется Фондом в партнерстве с городом Сарасота, которому принадлежит земля, будет иметь около 2200 мест в главном зале и меньшую гибкую площадку, вмещающую около 300 человек. По сути, оно заменит Van Wezel в качестве главного центра для гастролей бродвейских шоу, комедии, концертов, танцев и многого другого. Специальная комиссия, назначенная городом Сарасота, изучает альтернативные варианты использования 54-летнего Van Wezel.
Нужен перерыв? Разгадывайте ежедневный кроссворд USA TODAY.
Генеральный директор фонда Таня Кастроверде Москаленко заявила, что строительство нового здания может быть завершено к 2030 году.
Город согласился разделить расходы (по оценкам, от 250 до 300 миллионов долларов) с Фондом, который работает над получением своей доли для объекта, который, как ожидается, прослужит до 22 века.
Ранее в этом году Москаленко, назначенная генеральным директором в феврале, заявила, что она с нетерпением ждет новых чертежей, которые помогут продать проект публике. Единственное изображение, которое было доступно за последние пять лет, — это концептуальный рисунок генерального плана Bay Park, который включает в себя невзрачное здание для исполнительских искусств на северном конце.
Джойс описал этот рисунок как «большой шаг в генеральном плане Bay Park, чтобы заставить людей задуматься о том, каким может быть это место. Рисунок существует уже давно, и люди к нему привыкли, но на нас он не сильно влияет. Что мы ценим в Bay Park, так это то, что он подтолкнул нас к тому, чтобы увидеть, как здание может быть включено в парк».
Партнер Джойс и Ренцо Пиано Марк Кэрролл поговорил с Herald-Tribune в недавнем видеоинтервью о том, как они начинают работу над идеями, как может развиваться проект, как им удается совмещать работу с разными партнерами и ожиданиями общественности, а также соответствовать установленным финансовым ограничениям.
Ниже приведены выдержки из беседы.
- Чем вы планируете поделиться и что вы хотите или ожидаете услышать от общественности на заседании городского совета 18 сентября?
- Как работает ваша фирма, в которой работают десятки архитекторов?
- Что вас попросили создать?
- Как проектировать, учитывая фактор стоимости?
- Были ли у вас идеи с самого начала?
- С какими трудностями и препятствиями вам приходится сталкиваться при проектировании центра исполнительских искусств всего в нескольких метрах от залива Сарасота?
- Существует ли идеальный проект театра, который можно было бы воплотить в Сарасоте?
- Какова ваша связь с Bay Park Conservancy и созданием парка, который будет окружать проектируемый вами центр?
- Есть ли у вас определенная конфигурация или ориентация здания?
- Общественные собрания Центра исполнительских искусств
Чем вы планируете поделиться и что вы хотите или ожидаете услышать от общественности на заседании городского совета 18 сентября?
Марк Кэрролл: «Каждый проект начинается с нескольких крупных шагов, и мы надеемся, общественность и члены комиссии надеются, что мы сможем выразить, что это за крупные шаги и почему мы их предлагаем. Это будет отправной точкой. Как только это будет понято, мы сможем двигаться дальше. Вторая часть — услышать мнение общественности. Если один человек говорит, что это нормально, или если три или четыре человека говорят это, вы понимаете, что это проблема, о которой вы должны услышать. Мы все знаем, что парковка будет проблемой. Мы знаем, что кто-то что-то скажет по этому поводу. Они не хотят беспокоиться о пространстве в зрительном зале».
Как работает ваша фирма, в которой работают десятки архитекторов?
Марк Кэрролл: «Мы верим в командную работу, сотрудничество между собой. Архитектура — это социальная работа, и чем больше людей в ней участвует, тем богаче, как правило, получается проект.
Керри Джойс: «У нас определенно много опыта и общих воспоминаний среди нашей довольно разнообразной команды. Мы приходим с этим опытом и общими знаниями, которые могут помочь решить задачу, ландшафт, топографию, будь то экстремальные ветры или экстремальные наводнения, и мы полагаемся как на наших местных архитекторов, в данном случае на Суита Спаркмана, так и на голоса людей из города Сарасота».
Марк Кэрролл: «Речь идет о слушании и понимании, и это то, что мы делаем хорошо. Мы просто слушаем людей, слушаем сайт. Сайт говорит вам определенные вещи, а масштаб — это большая проблема в архитектуре».
Керри Джойс: «Нет никакого чистого листа. (Фонд и город) пришли с четким набором стремлений и амбиций. Это то, чего они попросили нас достичь. Это будет главным введением в ратуши, когда мы там будем».
Что вас попросили создать?
Марк Кэрролл: «Цели направлены на устойчивость и стабильность, что является важным предметом обсуждения. Это должно быть место для всех людей, доступное для всех».
Керри Джойс: «Если у вас есть премьерный театр с фиксированным количеством мест, билеты стоят дорого, и многие люди не могут позволить себе пойти в театр. Мы хотим сделать здание, которое будет доступно всем людям, даже если они не ходят на представления. Мы хотим, чтобы они чувствовали, что это здание, в которое они могут зайти. Оно их. Это не просто здание с театром».
Как проектировать, учитывая фактор стоимости?
Марк Кэрролл: «У нас впереди два года проектных работ. Калькуляция затрат — это тонкий процесс, процесс туда-сюда. Стоимость проекта — это тоже амбиция. Мы всегда должны возвращаться, понимать и корректировать. Бюджет — это часть процесса очищения. Хорошие идеи остаются, менее важные вещи отбрасываются».
Были ли у вас идеи с самого начала?
Керри Джойс: «Мы не подходим к проектам с большой формальной повесткой дня. Мы не хотим идти на площадку и создавать этот изогнутый объект, потому что это то, что мы хотим сделать. Он не должен быть полностью мраморным. Мы стараемся прислушиваться к площадке, начинать просто с простых дизайнов, тестировать их на площадке и смотреть, как они работают. Если вы начинаете с простого, вам не нужно беспокоиться о бюджете. Но если вы начинаете с большого космического корабля, то у вас могут возникнуть проблемы».
С какими трудностями и препятствиями вам приходится сталкиваться при проектировании центра исполнительских искусств всего в нескольких метрах от залива Сарасота?
Марк Кэрролл: «Я говорю с коллегами на северо-востоке о проекте во Флориде, и первое, что все говорят: «А как насчет уровня воды или изменения климата?». Наша первая мысль — это устойчивость проекта. Это важно. Устойчивость — это большой вопрос, создание проекта, который смотрит в будущее, что-то, что будет длиться долго. Мы хотим создать прекрасное театральное пространство с великолепной акустикой, прекрасным освещением, местами для людей. Есть и более тонкие вещи, например, разговоры о местах для людей. Как нам сделать наше здание любимым сообществом? Что это значит?»
Существует ли идеальный проект театра, который можно было бы воплотить в Сарасоте?
Марк Кэрролл: «Нельзя загрузить дизайн в копировальный аппарат, увеличить его и думать, что он будет работать где угодно».
Керри Джойс: «Есть театры, ранжированные по всему миру по их совершенству, но они основаны на топологии театра, города и аудитории. Есть разные демографические данные. Возможно, у вас более крутые балконы. Есть вещи, связанные с местом, программой, аудиторией, режиссером, вовлеченностью города. Вероятно, невозможно иметь «идеальный» театр».
Какова ваша связь с Bay Park Conservancy и созданием парка, который будет окружать проектируемый вами центр?
Керри Джойс: «Мы встречались с Bay Park. Мы поделились некоторыми нашими амбициями, а они поделились своими амбициями, и мы увидели, какие у них амбиции в генеральном плане. Мы все на одной волне. Одна из линий — больше парков для всех, и мы с этим полностью согласны. Для города выгодно, что эти две вещи работают вместе, говорят вместе».
Есть ли у вас определенная конфигурация или ориентация здания?
Керри Джойс: «Мы видели разные ориентации, одну из генерального плана и исследований Studio Gang (архитектурная фирма, которую Фонд нанял для определения потребностей здания). Возможно, необходимо будет повернуть театр, чтобы учесть меняющиеся линии затопления FEMA. Или, может быть, мы сместим его на основе различных факторов. Одна из них лучше подойдет для сервитутов прилегающего коридора и развития парка. Было бы глупо воспринимать это как нечто непреложное».
Общественные собрания Центра исполнительских искусств
Представители Renzo Piano Building Workshop, архитекторы-дизайнеры, а также Sweet Sparkman из Сарасоты, архитектор-рекордсмен и другие расскажут о проекте и выслушают мнения общественности в ходе двух сессий 18 сентября. С полудня до 13:30 в зале исполнительских искусств Van Wezel, 777 N. Tamiami Trail, Сарасота. С 18:00 до 19:30 в общественном комплексе Robert L. Taylor, 1845 John Rivers St. (34th St.), Сарасота. Вечером за детьми будут присматривать преподаватели-художники из фонда. Для подтверждения участия: Performingartsfoundation.org/ask-our-architects
Подпишитесь на Джея Хэндельмана Фейсбук, Инстаграм и Твиттер. Свяжитесь с ним по адресу jay.handelman@heraldtribune.com. И, пожалуйста, поддержите местную журналистику, подписавшись на Herald-Tribune.
