Как террапин ярко -зеленый знаменует собой 10 -й годовщину его 14 шаблонов биофильного дизайнаБраунинг и Райан размышляют о том, как их исследования сформировали эту область, в том числе введение нового шаблона: «трепет». Они разделяют, как эти принципы обеспечивают измеримые результаты в таких проектах, как переосмысленный международный аэропорт Портленда, где наполненные стрессом пространства стали успокаивающими, удобными для пассажиров среды под крышей девяти акров терминала.
Их разговор дает представление о том, как биофильные стратегии-от фракталов, вдохновленных природой до иммерсивных природных элементов-улучшают благополучие, снижение стресса и переопределяют построенную среду. Прочитайте отрыв из их разговора ниже или послушайте Полный эпизод В сети подкастов объемного подкаста.
Avi Rajagopal (AR): Что такое биофильный дизайн?
Билл Браунинг (BB): Биофилия — это термин, придуманный социальным психологом Эрихом Фором. Это происходит от греческих корней биос = жизнь и Философия = любовь к жизни. Рабочее определение, которое мы склонны видеть чаще всего, происходит от Гарвардского биолога ЭО Уилсона: врожденная принадлежность к жизни и жизненным процессам. То, что мы делаем, пытаемся найти, как опыт природы влияет на людей, и перевести это в созданную среду.
АР: Эта идея сближения и естественной среды ближе друг к другу лежит в основе столь большой работы сегодня. В этом пространстве произошло большое движение с тех пор, как вы основали Terrapin Bright Green. Как биофилия вписывается в ваш более широкий консалтинг по устойчивому развитию?
BB: До Террапина, в Институте Рокки Маунтин, мы собрали ранние тематические исследования по зеленым зданиям и увидели неожиданные достижения в производительности работников. Мы написали Озеленение здания и сутьохватывая восемь тематических исследований повышения производительности работников в зеленых зданиях.
Мой соавтор смог собрать немного денег вместе, когда он был в Министерстве энергетики, чтобы провести эксперимент, рассматривая то, что произойдет, когда 700 человек переехали с фабрики без окон для Германа Миллера в совершенно новое здание, разработанное Уильямом Макдоно. В нем были окна, которые смотрели на восстановленную прерий. Один из исследователей из федерального правительства, который помог собрать эксперимент, Джудит Херваген, сказала: «Я думаю, что если мы увидим выгоду от производительности, это может быть связано с эффектом биофилии». Который в 1995 году был термином, который я никогда не слышал.
На полпути через эксперимент мы не думали, что собираемся получить что -то из этого, потому что данные были грязными, пока данные не были отсортированы по смену. Мы поняли, что уровни света были одинаковыми повсюду, но преобладающая разница была в дневное время. Вы можете увидеть этот невероятный ландшафт. Это был наш тревожный звонок вокруг биофилии.
AR: Перенесемся в 2014 год, вы опубликовали 14 паттернов биофильного дизайнакоторый вы недавно запустили издание 10-го годовщины. Расскажите нам о кодификации некоторых из этих ключевых моделей в биофильном дизайне?
Кэти Райан (КР): В 2010 году мы начали писать Экономика биофилииПолем А в 2012 году, когда мы опубликовали эту книгу, коллега и друг Билла Мэри Дейдж подняли ее и сказали: «Знаете, это то, что мы можем использовать в Google. Почему бы тебе не прийти и не помочь нам посмотреть, каковы возможности? »
Когда мы работали с ними, мы объединяли все исследования, которые мы могли бы найти, чтобы по -настоящему понять, где есть возможности. Что такое наука? Есть ли здесь что -то, что поддерживает эти разные события? Это было началом развития этих 14 моделей.
Мы работали в Google в течение нескольких лет, но результат для террапина был 14 паттернов биофильного дизайнаПолем Каждый шаблон основан на наличии достаточно надежной коллекции науки. Мы также признаем, что в природе есть и другие переживания, но в списке, вероятно, было 20 или около того. В конце концов, это было 14, которые мы могли сказать: «Да, здесь что -то ясно».
BB: Мы классифицируем их на три широкие категории. Первое, что мы называем природой в космосе, которые являются прямым опытом природы в построенной среде: дневной свет, бризы и присутствие воды. Второе ведро-это естественный аналог, который является косвенным опытом природы, такими как использование натуральных материалов, биоморфных форм, фрактальных паттернов и сложности и порядка, основанной на природе. Это вещи, которые часто встречаются в природе и могут быть переведены непосредственно в человеческий дизайн. Третья категория, мы называем природу пространства. Это пространственные условия, которые возникают в природе. То, что мы видели, было разными моделями, поддерживаемыми различными результатами. Если я знаю потребности людей, использующих мое пространство, я могу использовать это, чтобы помочь фильтровать, какой шаблон может быть наиболее подходящим для поддержки этих результатов для этих людей. Некоторые шаблоны поддерживают множество результатов, а некоторые поддерживают только один или два. Итак, теперь 14, теперь 15 шаблонов.
АР: Расскажите нам о шаблоне 15.
KR: Мы не нашли науку, которая действительно показала, что этого достаточно, чтобы назвать 15 своей собственной образец. Таким образом, он был отложен до пяти лет назад, когда он снова всплыл. Мы начали видеть исследования и заново его открыли. В некоторых случаях это начало рисовать более четкую картину того, что на самом деле делает опыт благоговения, и это стало интересно для многих людей, а не только для нас.
AR: С каким видом результата связан «страх»? Какое исследование убедило вас? И как это становится шаблоном?
BB: Когда мы думаем о «страхе», мы думаем о великом опыте. Подойдя к краю Гранд -Каньона в первый раз, люди останавливаются, их глаза широко раскрываются, и их рты открываются. Это часть физического ответа. Теперь мы знаем, что ответ мозга уникален. Это буквально перегрузка медиальной префронтальной коры. Научное определение трепета — две части. Первый — это ошеломляющий опыт, а затем второй требует от вас повторного калибровки. Таким образом, у вас может быть ошеломляющий опыт, но только пока вы не получите эти два вместе — необходимость перекалибровки — это действительно становится благоговением.
AR: Вы работали с ZGF на терминале Portland PDX. Поговорите с нами о дизайне этого пространства. Что испытывают пассажиры, когда они проходят через терминал? Возьмите нас через свои методы и результаты этого проекта.
KR: Первое усилие было инициировано ZGF. Это должно было посмотреть на все различные типы пользователей. Как только мы начнем записать, кто они есть, мы сможем лучше понять, с какими видами опыта им нужны или, вероятно, столкнутся, когда они проходят через пространство и сопоставляя их — понимая, какой путь они могут пойти, где им может придется сделать паузу, что может подчеркнуть их, и где были совпадения между различными группами пользователей. Где были совпадения в стрессовых переживаниях?
Опыт, вызывающий стресс, был довольно ясным, как только вы начали перекрывать эти пути. Мы не собираемся разместить биофилию повсюду, так как же мы можем сконцентрировать опыт, чтобы получить лучший результат для большинства людей? В аэропорту существует ряд мест, где происходят эти целевые вмешательства. И с каждым из них есть определенные шаблоны, которые используются.
Но есть и другие модели, которые вы увидите во многих местах, например, использование растений. Это довольно распространено на протяжении всего пространства, но было преднамеренно иметь деревья навеса в зоне сидения сразу после контрольно -пропускной пункты безопасности, чтобы у вас были эта защита накладных расходов, но вы все равно могли бы увидеть, что впереди.
Речь шла о том, как биофильный дизайн и стратегии вплетаются в планирование и программирование таким образом, чтобы он становился неотъемлемой и полностью встроенной в дизайн.
BB: В окне окля, которые находятся над столами регистрации, производят свет, который является своего рода туманным, когда немного дождливо, и он отфильтрован светом. Это намеренно, так что вы никогда не получаете дневного света, на людей, которые работают на этих столах, пытаясь увидеть лица и проверить людей. Но самое большое окно в окне окна, что переходит от билетов и падения сумки туда, где вы. «Проходя через рынок, и вы сначала видите очереди на TSA. Периметр этого гигантского окна в крыше имеет деревянную решетку, которая снижается и производит удивительные световые узоры на полу, вместе с деревьями.
KR: Мы хотели поощрять эти лучи света. Так много аэропортов ошибаются.
BB: Да, стандарт в том, что вы выходите, перетащив, пытаясь перепаковать свои сумки, надевать обувь, и все, что у вас есть, это эта ужасная маленькая металлическая скамейка. Вместо этого, что, если вы сидите на плантаторе почти в форме валуна с выступом, чтобы стоять и перепасть, или в области, где вы можете комфортно сидеть на разных высотах-потому что люди различаются по высоте-и надевать ваши обувь, получить вещи Вместе сидя под деревом с растениями вокруг вас? Если вам нужно перекоситься, почему бы не иметь пространство, которое на самом деле поддерживает его?
KR: В некоторых местах мы хотим побудить людей жить, принимать природу, наблюдать и, возможно, даже работать, если им это нужно. Но в переоборудовании вам нужно перестроить себя и двигаться дальше. Нам нужно, чтобы это работало. Это должно было обеспечить этот опыт, этот биофизический опыт, не поощряя слишком много времени на жилье.
AR: Это целостно интегрированный подход. Это одна из красоты биофильного дизайна на его величайшем-это целостный, интегрированный, необычный опыт.
BB: Вы знаете, и что хорошо, это то, что он распространяется на все типы пространства, все типы зданий, и результаты действительно поддерживают как социальные, так и экономические компоненты этих зданий и пространств.
Слушай «Биофилия: дизайн, основанный на природе”В сети подкастов. Этот сезон Deep Green производится в партнерстве с МаннингтонПолем
