Каждая творческая область имеет свои моменты особого напряжения, даже сомнения, когда художник сталкивается с творческим блоком.
Что нужно сделать? Как прийти в норму, чтобы не повторяться? Как вы выйдете из тупика, который, по вашему мнению, неизбежно?
В течение многих лет многие творческие люди изучали этот вопрос. С относительно похожей отправной точкой … »Создать — значит отдать жизнь чем -то, чего раньше не было.«Это вопрос взгляда. Часто вопрос о том, чтобы видеть за пределами обычного и прикосновения к тому, что было ранее невидимым, чтобы перейти к самим глубине вещей. Важным элементом во всем этом является шанс, поручая решение или выбор, чтобы выйти из колеи.
В конце 60 -х годов, Эдвард Боно разработал концепцию «бокового мышления», которая включает в себя рассмотрение проблемы с нескольких углов, а не сосредоточиться на проверенном и проверенном, но линейном и ограниченном подходе. «Мыслить вне коробки», «Hors du Cadre». Его книга «Использование бокового мышленияБыл первым в длинной линии бестселлеров.
Совсем недавно, в «Creativité, Un Art de Vivre» Рик Рубин, продюсер, использует более абстрактный, личный подход к развитию к вопросу творчества. Каждая глава заканчивается предложением, которое звучит как афоризм. «Неудача — это информация, которая вам нужна, чтобы добраться туда, куда вы идете», или «уйти в ту сторону на вилке на дороге, показывает ландшафты, которые вы никогда бы не увидели».
Что -то напоминающее карточную игру, созданную полвека назад, но которая до сих пор настолько актуальна, что его создатель, также музыкант, остается таким современным. «Наклонные стратегии» Брайана Ино.
Брайан Ино и его косое стратегии
Брайан Ино-блестящий разъем на все пути. Сегодня мы бы описали его как «поперечного» творческого художника (музыканта, аранжировщика, продюсера, видео исполнителя, писателя …), который много думал о явлениях творения. В этом авангарде-гуру есть что-то вроде «законодательного законодателя», который кристаллизует энергии настоящего.
Этот загадочный музыкант, пионер эмбиентной музыки и продюсер таких, как Дэвид Боуи, Игги Поп, U2, Coldplay и Talking Heads, быстро подвергли сомнению творческий процесс.
В 1972 году Брайан Эно присоединился к группе Брайана Ферри Roxy Music. В то время их урезанные рекордные рукава были такими же популярными, как и их музыка. Появление Аманды Лир на «Для вашего удовольствия«Сделал ее нарицательным именем.
Магнитный, чарующий присутствие, Ино захватывает что -то из энергии рок -группы как настоящего пионера электронных звуков.
Оставаясь в тени лидера, его андрогинный силуэт берет на себя свет, и Ино начинает выражать себя на целом множестве культурных предметов, более или менее эзотерических концепциях, теориях гадации. Он видит, он чувствует время. Безграничный искатель. У этого «проводника» есть музыкальная «дальновидная» сторона, которая кристаллизует магнетизм настоящего на благо его творения.
Концерт после концерта он занимал все больше и больше места группы. В 1973 году перерыв с Брайаном Ферри стал неизбежным, и он отошел от Roxy Music, чтобы работать над звуками атмосферного синтезатора в студии. В том же году он выпустил дебютный альбом Absolute Mastery. «Вот теплые самолеты
Брайан Ино начал методически делать заметки. Во время записи он написал короткие предложения на кусках картон. Мысли, афоризмы. Для него художник, как и Oracle, является транспортным средством, передающим элементом, который выводит вещи на поверхность.
Что -то не хватает?
И, как и у всех артистов, есть моменты напряжения. Что вы делаете, когда находитесь в студии, и у вас есть всего несколько часов, чтобы завершить трек? Как вы снова не делаете то же самое? Как упасть в воображение …
Столкнувшись с этими творческими путями, он вытаскивает свои заметки и понимает, что это может обеспечить искру для нового взгляда на вещи.
В то же время он обнаружил, что его друг, берлинский художник Питер ШмидтОбдумывал те же вопросы о творческом процессе. Несколько лет назад этот художник также выпустил колоду карт с 50 консультационными карточками. Хотя они никогда не говорили об этом, два создателя достигли одних и тех же результатов, с почти идентичными картами.
На одной из своих первых карт Эно написал: «Признайте свои ошибки как скрытые намерения», в то время как Питер Шмидт читал: «Это действительно ошибка?»
Только часть, а не целая
Логика кажется такой же, когда сталкивается с ситуацией блокировки. Каждый раз карта используется для изменения угла отражения. Идея состоит в том, чтобы иметь возможность использовать эти фразы в качестве ключей, чтобы разблокировать творческую ситуацию и сказать себе: «Что, если я попробую что -то еще?» Это не столько о получении ответа на вопрос, сколько о том, чтобы открыть и понимать целый ряд возможностей. Вызывает шанс, несчастный случай, случайность или принудительный.
«Ситуация заблокирована, я рисую карту для продвижения процесса вперед … Я принимаю ошибку или удивлена пути, который я не предвидел. Чтобы продолжить, чтобы выйти из блокировки, мне нужно приветствовать «контролируемого отпуска». «Я могу нарисовать вторую или третью карту, которая будет повторять первую …»
Не бойтесь вещей, потому что их легко сделать
Основной ссылкой, часто цитируемой обоими художниками, является «Книга изменений», «И Кинг», Один из старейших китайских текстов. Строительство, основанное на бинарных знаках, которые могут быть приняты для дичья.
I Ching не предсказывает будущее, но описывает то, что находится в зародыше в настоящем, и, следовательно, различные будущие, которые могут возникнуть из него. Книга уже давно использовалась в качестве инструмента принятия решений и управления.
В 20 -м веке на нем захватили ряд западных художников. Среди них был Филипп К. Дик, который обнаружил книгу благодаря чтению Юнга. В современной музыке и танцах Джон Кейдж и Мерс Каннингем использовали I Ching в качестве основы для своей работы.
В конце 1940 -х годов идеи порядка Кейджа начали уступать в идеи отсутствия порядка. Случайные операции Вскоре стал частью творческих методов как хореографа, так и композитора.
Нет сомнений в том, что Брайан Ино и Питер Шмидт Книга мутаций в виду, когда они создали свои Косой стратегииПолем В 1972 году Шмидт произвел рисунки, вдохновленные гексаграммами I Ching. Брайан Ино, со своей стороны, интересовался музыкой Кейджа с раннего возраста и не мог избежать китайского оракула.
Брайан Ино и Питер Шмид завершит первую карту набора «113 достойных дилемм»: «Наклонные стратегии — более ста достойных дилемм».
Печатный запуск ограничен 500 экземплярами. Были выпущены различные издания, с количеством карт в диапазоне от 100 до 128.
В 1975 году Брайан Ино был призван в Берлин для создания «Low», первого альбома в Берлинской трилогии Дэвида Боуи («Low», «Heroes» и «Lodger»). Все музыкальные критики считают, что эти три альбома воспитываются впечатляющим творчеством и неожиданным риском.
Легенда гласит, что Брайан Ино использовал «косой стратегии» во время записей. Проводите шанс, нарисуйте карту, отскочит.
В то же время он продюсировал первые два сольных альбома Iggy Pop «Lust for Life» и «The Idiot». Два оригинальных альбома в карьере Игуаны.
Несколько лет спустя Ино сотрудничал с U2. Далее он произвел шесть альбомов ирландской группы, которая оставалась менее чувствительной к рискованным картам, сыгранным «Strathegies».
Совсем недавно Phoenix и MGMT также заявили, что они используют карты ENO в студии.
Продячьи блоки являются необходимой частью любого творческого процесса, независимо от поля.
Спустя более 40 лет после того, как они были впервые опубликованы, «наклонные стратегии» остаются высокоэффективным инструментом для стимулирования творчества.
Потому что, в отличие от многих книг по самопомощению, «наклонные стратегии» не основаны на поэтических советах или афоризмах. Это очень конкретно. Вы можете немедленно применить это на практике.
Для графического дизайна нет эквивалентных «наклонных стратегий», но ENO можно легко присвоить и персонализировать. Вот несколько предложений …
— Откройте для себя рецепты, которые вы используете, и оставьте их
— Используйте неприемлемый цвет
— вернуться назад
— Удалить элементы в порядке видимой важности
— Попробуйте как можно более четко указать проблему
— Почитайте вашу ошибку как скрытое намерение
— Поместите это в порядке
— Поставьте его вверх дном
— не подчеркивайте ни одну вещь больше, чем другое
— Не бойтесь хвастаться своими талантами
— Посмотрите на заказ, в котором вы делаете что -то
— Будьте грязными
— Используйте старую идею
— Вам не нужно стыдно использовать свои собственные идеи
— Не бойтесь хвастаться своими талантами
… и в заключение, не стесняйтесь «сделать перерыв», советует каждый творческий человек.
В речи 1998 года в «Девственной мегасторе» на «Чемпионе-лиссе» Брайан Эно вернулся к важности случайности как творческой искры.
«Компьютеры являются отражением людей, которые их разработали. И люди, которые развили их, живут полностью в этой части своего тела, голова.
Когда я говорю, что компьютеры недостаточно африканские, я имею в виду, что они не связаны с какой -либо частью нашего тела в физическом ритме, захватывающе … вы знаете, у нас здесь есть эта штука, которая называется наше тело, которое взяло Три миллиона лет, чтобы добраться до того места, где он находится сегодня, и работает очень хорошо. И теперь мы придумали эту машину, которой всего 25 лет, и мы полностью отказались от этого инструмента, корпуса. Это совершенно идиотское. Я работаю с компьютерами все время и не могу их вынести. Я чувствую, что умираю, когда использую их.
Вы знаете, почему люди, которые работают с компьютерами все время, всегда занимаются экстремальными видами спорта или садо-масохизмом? Это потому, что они не используют свои тела ежедневно.
Разве ты не знал этого? »
В полном интервью с Брайаном Ино:
http: //jeannoel.roueste.free.fr/techno/interviews/eno/eno.html
____
Написание: Франсуа Шеврет
