При описании своего стиля графический дизайнер на основе Мельбурна Шелби де Фацио говорит: «Меня интересует мост между китчами или хаотичными, и утонченным и влиятельным в моих результатах дизайна», и практика креативной может просто сидеть прямо в середине двух.
Окруженная музыкальной сценой, дизайнер проводит много времени на создание художественных произведений, товаров и рекламных плакатов для музыкантов и групп, или создавая музыку сама. В этом углу индустрии она нашла «творческий кроссовер отображения визуального повествования на музыку», который она любит, сотрудничая с артистами и обладая свободой «погружаться в свои концептуальные направления» новыми и творческими способами.
Фон Шелби в дизайне коммуникации с дальнейшим изучением типографии вполне по иронии судьбы то, что, по ее словам, заставляет ее «бросить вызов ограничениям, разборчивости и ожиданиям дизайна», а не формировать любые тесные типографские традиции в ее работе. Ее практика обусловлена чувством игривости, которое «празднует тактильное визуальное взаимодействие», рассказывает она. Таким образом, дизайнер находит ряд методов, полезных для создания ее слоистых, коллаженных графических дизайнерских работ, часто смешивания аналоговых и цифровых методов.
Сканер Шелби навсегда собирая печатную эфемеру для вдохновения, является близким другом в ее студии. Это инструмент для переработки отметок ручной работы или приема найденных объектов для «создания или перекоса или надписей как вручную, так и в цифровом виде». По ее словам, эта Ephemera может быть чем угодно от «билетов, листовок, вывесок, стационарных, упаковочных». «Поездка в азиатский бакалейщик или в моем местном книжном магазине секунды всегда вызывает вдохновение, предлагая богатый массив цвета и типографии».
