Париж вновь становится центром мира искусства. Это уже не красивая метафора, а факт, подтвержденный календарем: осенью все дороги вели к Art Basel Paris, а вокруг ярмарки была выстроена целая трасса – от давно существовавшей во французской столице ярмарки современного искусства и Asia Now до приехавшей в то же время ярмарки Design Miami Paris и дебютировавшей в этом году ярмарки керамического искусства. Эти спутники поглощают его энергию и внимание коллекционеров, которые все чаще выбирают Париж как место, где решается художественная судьба сезона.
Предмет: Первая ярмарка керамического искусства в Париже: история и современность художественной керамики
На этом фоне заметно повзрослел и сам Art Basel Paris. Выставка Art Basel Paris 2025 под руководством уходящего Клемана Делепина и нового Карима Криппы открылась в Гран-Пале новым ритуалом. Avant-Première был закрытым днем для избранной группы, на который каждая галерея могла пригласить не более шести гостей. Здесь нет случайных наблюдателей, есть только те, кто может определить судьбу фотографии. Организаторы объясняют это обеспечением качественного диалога. Отныне речь идет уже не о VIP, а о коллекторско-институциональных отношениях: язык маркетинга стал точнее, но холоднее. Таким образом, Париж, где искусство всегда было зрелищем, превращается в лабораторию точных взаимоотношений между художником, галереей и капиталом.
К вечеру первого дня Hauser & Wirth сообщила о продажах более чем на 30 миллионов долларов, в том числе «Abstracte Bilde» Герхарда Рихтера (1987) за 23 миллиона долларов. Дэвид Цвирнер продал вязаную из проволоки скульптуру Рут Асавы за 7,5 миллионов долларов. Пейс купил «Jeune fille aux macarons» Модильяни (1918) чуть менее чем за 10 миллионов долларов. White Cube продал Джули Мерет за 11 миллионов долларов и две работы Джорджа Кондо по 1,8 миллиона долларов каждая.
Тем не менее, эксперты отмечают, что рынок достаточно осторожен. Это видно из того, что на кону не было сделки, сопоставимой со сделкой Ротко за 40 миллионов долларов, которая еще два года назад не могла найти покупателя. Многие посетители, приезжающие в Гран-Пале не за покупками, а просто для того, чтобы прикоснуться к современному искусству и понять тенденции, отмечают, что в предложении галерей нет новых открытий, а только проверенное. Когда Фонд Louis Vuitton открыл ретроспективу Герхарда Рихтера, неудивительно, что на многих стендах в центре города были представлены работы плодовитого и востребованного немецкого художника. Если свидетельствует о минимализме коммерции Биржи, то на трибунах также присутствуют Дэн Флавин и Дональд Джадд. И еще много надежных имен: Джузеппе Пенон, Шейла Хикс, Уильям Кентридж, Олафур Элиассон и так далее.
Art Basel Paris стала ярмаркой, где люди готовы покупать то, что зарекомендовало себя. Galerie Thaddaeus Ropac сообщила, что продала скульптуру Альберто Бурри за 4,2 миллиона евро и новую работу Георга Базелица за 3,5 миллиона евро. В беседе с The Art Newspaper галерист заявил, что, по его мнению, Париж затмевает Базель. И это признание звучит почти как диагноз: центр тяжести сместился туда, где коллекционеры не совершают сделок через консультантов, а просто приходят на стенд и следуют своим инстинктам.
Наверху, в галереях Гран-Пале, в зоне Эмергенции, маленькие галереи считали свои часы – и свои потери. Некоторые к концу второго торгового дня еще не совершили ни одной сделки. Предполагается, что галерея Николетти продала скульптуру Аббаса Захеди за 15 000 фунтов стерлингов. Многие отметили медленный старт, мотивируя это тем, что их часто посещают кураторы, а не коллекционеры. Если год назад говорили, что Art Basel Paris все еще ищет свою идентичность, то сегодня Париж незаметно стал тем, чем когда-то был Базель: ареной, где решаются судьбы современных произведений искусства. Биржа приняла прозрачную и плотную форму, как стекло, и сегодня продают не открытия, а доверие.
Самое главное в нашем Телеграмма— для тех, кто спешит
