Фрэнсис Форд Коппола МегаполисНаучно-фантастический эпос, который создавался более четырех десятилетий, представляет собой футуристическую, переосмысленную версию Нью-Йорка, известного как Новый Рим, с его горизонтом, населенным узнаваемыми небоскребами и классической структурой.
История рассказывает об архитекторе Сезаре Катилине (Адам Драйвер), который пытается создать титульную утопию, идя вразрез с желаниями мэра города Франклина Цицерона (Джанкарло Эспозито). В их конфликте можно прочитать размышления Римской империи (см.: Катилинарский заговор), а также американский политический ландшафт 21-го века, а также власть, которой обладают люди, формирующие свое окружение. «Мой фильм Мегаполис говорит людям, что они необыкновенные», Коппола рассказал NPR. «Нет ничего, чего мы не могли бы сделать, если приложим к этому свой творческий потенциал».
И в фильме было много творческого подхода. Амбициозное видение режиссера Нового Рима было воплощено в жизнь большой командой, в которую входили дизайнер визуальных концептов Дин Шеррифф, художник-постановщик Брэдли Рубин, супервайзер по визуальным эффектам Джесси Джеймс Чисхолм и сам Коппола.
Джанкарло Эспозито Мегаполис (2024). Фото любезно предоставлено Lionsgate.
«У Фрэнсиса было много идей и собственное вдохновение для определенных локаций и декораций, поскольку он думал и работал над Мегаполис за предыдущие 42 года», — сказал Рубин, в чьи заслуги входят Звезда родилась (2018) и Мандалорец. «Начав с театра, Фрэнсис умолял нас думать о декорациях с некоторым поэтическим реализмом, следя за тем, чтобы то, что было задумано, казалось вечным и намеренно метафорическим».
Коппола прибыл с целым набором визуальных отсылок, как объяснил Рубин, — от политических карикатур, которые он сохранял на протяжении трех десятилетий, до кинематографических стилей Федерико Феллини. «Это была постоянная дискуссия и задача найти то, как должен выглядеть каждый набор», — сказал он, добавив, что «футуристический/утопический взгляд был эволюционирующим процессом».
Фрэнсис Форд Коппола и Адам Драйвер на съемках фильма Мегаполис. Фото: Фил Карузо.
Один из аспектов этой футуристической эстетики возник в работах Нери Оксман, дизайнера и изобретателя, чья работа находится на стыке биологии и технологий (она также ненадолго появляется в фильме). Окончательный облик Нового Рима, по словам Рубина, был комбинацией идей Оксмана. начальные исследования для фильма, который Коппола заказалКонцепт-арт Шерифа и собственное городское планирование Рубина — все они были в дальнейшем сформированы Чисхолмом.
В то же время классическая архитектура также была основным источником вдохновения для дизайна утопического города, учитывая ее распространенность в Древнем Риме. Сопоставление древнего и современного, конечно, было намеренным и иллюстрировало столкновение между силами Цицерона, с одной стороны, и Цезаря, с другой.
«Цицерон хочет сохранить нынешнюю систему — жесткие, организованные «классические» структуры — а Цезарь хочет обсуждать и перекраивать будущее общества — гибкое, органичное, динамичное», — сказал Рубин. «Я не думаю, что персонаж Адама Драйвера придерживается визуального стиля. Я думаю, что он стремится изменить нынешнюю классовую систему и социальную структуру и создать новый способ жить в гармонии».
Шайа Лабаф в Мегаполис (2024). Фото любезно предоставлено Lionsgate.
Хотя фильм действительно заимствован из горизонта Нью-Йорка, он был снят в другом месте, на студии Trilith Studios в Фейетвилле, штат Джорджия. Коппола изначально планировал снять фильм. Мегаполис в Нью-Йорке еще в 2001 году; B-roll, который он снял более двух десятилетий назад, лег в основу большинства общих планов финального фильма. «Работая с нашим отделом фантастических локаций в Атланте, я думаю, мы проделали хорошую работу, сделав Атланту похожей на Нью-Йорк, не ставя под угрозу качество и аутентичность сцен для зрителей», — сказал Рубин.
Одной из примечательных достопримечательностей Манхэттена, которая появляется в фильме, является Крайслер-билдинг, жемчужина ар-деко 1930-х годов, которая была включена в сценарий. В МегаполисДва верхних этажа знаменитого высотного здания служат офисом и жилым помещением Сезара. Эти люксы окрашены в оттенки желтого и золотого — цвета, который означал «богатство, процветание и социальный статус» в Древнем Риме, сказал Рубин. «Золото представляло собой физическую метафору богатых аристократов и желаемое бедняками».
Адам Драйвер и Натали Эммануэль Мегаполис (2024). Фото любезно предоставлено Lionsgate.
Этот символизм пронизывает всю остальную часть фильма, от декораций до дизайна костюмов. Один особенно привлекательный золотой предмет — это большие часы, на которых стоят Цезарь и его возлюбленная Джулия (Натали Эммануэль), рассматривая видение первого Нового Рима. По словам Рубина, сцена представляла собой гибрид физической декорации и светодиодной объемной среды.
«Циферблаты часов представляют собой метафору, особенно метафору времени», — добавил он. «Фрэнсис считает, что время замедляется или останавливается, когда ты влюбляешься».
