На выставке West Bund Art & Design 2024 дилеры сообщают о более высоких, чем ожидалось, продажах | Вычурный

С момента своего запуска в 2014 году в Шанхае West Bund Art & Design стала основной платформой для западных галерей, позволяющей им расширить свою базу коллекционеров в материковом Китае. Ежегодно в ней участвуют многие ведущие галереи, представленные в Азии, в том числе Almine Rech (у которой есть помещения в Шанхае), Hauser & Wirth (Гонконг) и Thaddaeus Ropac (Сеул). Западный Бунд также известен своими хорошо организованными, просторными стендами, которые представлены в элегантном каталоге, оформленном в виде артбука. Необычно то, что ярмарку основал художник, шанхайский художник Чжоу Тихай, который продолжает курировать ярмарку и по сей день.

В выставке Западного Бунда 2024 года приняли участие 122 ведущие галереи из 50 городов 23 стран и регионов, что соответствует уровню 2023 года, но выше, чем показатель около 100 галерей до пандемии в 2019 году. С 8 по 10 ноября, а также VIP-день 7 ноября, в мероприятии приняли участие 32 новых участника, в том числе Karma и Galerie Kornfeld. Несмотря на то, что в количестве китайских и зарубежных галерей наблюдался баланс, в элитном сегменте ярмарки явно доминировали западные галереи.

Сегодня Шанхай превосходит Пекин по количеству художественных ярмарок (причем одновременно с ними проходит Art021), несмотря на большое количество художественных галерей в китайской столице. Это связано с динамичной культурной экосистемой Шанхая, плотным музейным ландшафтом (включая музей Западного Бунда, расположенный всего в нескольких метрах от ярмарки) и множеством выдающихся коллекционеров произведений искусства.

Ярмарка охватывает пять площадок в районе Западный Бунд (西岸) Сюхуэй, в юго-западной части Шанхая, и дополняется открытой арт-выставкой «DREAM xiàn chong», которая представлена ​​на всей территории. Когда-то это был промышленный район вдоль реки Хуанпу, сейчас он полностью отремонтирован и продолжает быстро развиваться. Залы A и B служат основными площадками для стендов художественных галерей: в зале A размещено большинство галерей «голубых фишек», а в зале B больше внимания уделяется китайским галереям, небольшим стендам и нескольким международным галереям, таким как De Sarthe. Орбита, новое, но уже знаковое волнистое здание, спроектированное Heatherwick Studio, демонстрировало дизайнерские объекты и привлекло большое количество итальянских экспонентов.

В тщательно отобранную подборку вошли экспонаты музейного качества, такие как работы Георга Базелица 2023 года. Мать Джеймса Уистлера, Джеймс Уистлер («Майский шест») и Быть влюбленным тогда и сейчаспредставлена ​​на выставке White Cube вместе со скульптурой художника — обе работы посвящены его жене Эльке. А Ксавьер Хафкенс продемонстрировал работы британского художника Леона Коссоффа, впервые выставленные в Китае.

В целом доминировала живопись, примером чему является стенд Гагосяна, на котором были представлены работы Хелен Франкенталер, Яёи Кусамы, Альберта Олена, Деррика Адамса и Стерлинга Руби и других.

В этом году ярмарка продемонстрировала прочные связи с более широкой китайской культурной экосистемой, особенно с музеями. Принимая участие в Вест-Бунде с 2016 года, Тимоти Тейлор представил картины британского художника Дэниела Крюс-Чабба, приуроченные к недавно открытой персональной выставке художника в музее Лонг в Шанхае. Аксель Вервордт последовал аналогичной стратегии, продемонстрировав работы мексиканского художника Боско Соди, чье искусство также выставлено в Художественном музее Хэ в Шэньчжэне.

Lisson Gallery была одной из немногих галерей, представляющих фотографии, с работами Марины Абрамович, которая в настоящее время проводит свою первую крупную выставку в Китае в MAM Shanghai. Перротен представил персональный стенд французского художника Бернара Вене, который одновременно проводит ретроспективу в Международном медиа-центре Феникс в Пекине. Работа Венета, размещенная в центре пространства, напоминающего кабинет, была окружена работами на бумаге, написанными им самим и корейским художником Ли Бэ. Еще один своевременный стенд: Almine Rech представила работы Тома Вессельмана наряду с работами художников, оказавших на него влияние, повторяя кураторскую выставку поп-художника в Фонде Louis Vuitton в Париже. Louis Vuitton вместе с UBS выступает ведущим партнером ярмарки.

Как следует из названия, на ярмарке представлены и дизайнерские работы, хотя и в меньшем масштабе. Финский мастер дизайна Ээро Аарнио впервые в Азии принял участие в специальной выставке в сотрудничестве с The Baer Faxt. Среди представленных работ были его знаменитые Мяч Стул (1963/2018) — издания которых, по словам торговых представителей, привлекали внимание учреждений.

Хотя большинство исследований экономики Китая указывают на замедление роста и внутреннего потребления, включая сектор предметов роскоши, исследование Art Basel и UBS Global Collecting 2024 показало, что расходы в материковом Китае после карантина остаются высокими. Средние расходы на искусство и антиквариат с 2023 по первую половину 2024 года достигли максимума в 97 000 долларов среди 300 опрошенных состоятельных граждан Китая. Этой устойчивости, вероятно, способствует постепенное снижение налогов на импорт с 12% до 1% для большинства произведений искусства, а также снижение НДС с 16% до 13% в 2019 году.

Поскольку китайские коллекционеры сохраняют высокий уровень расходов, галереи Западного Бунда сосредоточились на всемирно известных художниках, известных своей инвестиционной ценностью, а также предлагали широкий выбор из своих списков, тщательно отбирая работы, соответствующие местному рынку. Эти целенаправленные маркетинговые усилия помогли галереям добиться более высоких, чем ожидалось, продаж, и это мнение часто разделяют участвующие галереи. Многие экспоненты, в том числе Lisson, Perrotin, Ota Fine Arts, Тимоти Тейлор, Аксель Вервордт и White Cube, к концу выставки выразили удовлетворение своими результатами.

Помимо центрального внимания к живописи, было трудно определить четкие тенденции с точки зрения наиболее востребованных художников: работы были разнообразными, а индивидуальные стенды были редки. Объем продаж, по мнению большинства галерей, оказался сопоставим с 2023 годом. Дон Чжу, директор Thaddaeus Ropac по Азии, например, сообщил о продажах, аналогичных 2023 году, которые были ниже, чем в 2022 году. Руководство ярмарки предусмотрительно представило немного меньше экспонентов, чем в 2022 году. в 2023 году по сравнению с ростом, наблюдавшимся в период с 2022 по 2023 год. Это помогло стабилизировать предложения и избежать потенциального насыщения рынка из-за чрезмерного спроса. Однако продажи закрывались медленнее, и коллекционерам требовалось больше времени на принятие решения.

Несмотря на более спокойный темп, произошло несколько громких продаж. Например, Филипп Гастон Без названия (Красные и черные книги) (1969) была продана за 1 миллион долларов в Hauser & Wirth в начале ярмарки, а Перротен предварительно продал скульптуру Линн Чедвик за 120 000 фунтов стерлингов (154 507 долларов США). Во время ярмарки Белый Куб быстро продал полотно Ли Уфана под названием С ветрами (1988) за 1 миллион долларов и Никогда снова! (2012), неоновая работа Трейси Эмин за 60 000 фунтов стерлингов (77 253 доллара США).