Она создавала модели для Hermes и Balenciaga. Дали был поклонником, Карден — коллекционером.

«Это мой лучший брак», — пошутила Мария Пергай о своих многолетних отношениях с нержавеющей сталью. интервью 2010 года с этим писателем, опубликованное в New York Times. «Все боятся нержавеющей стали, но у нас есть связь — между мной и нержавеющей сталью есть что-то глубоко внутри. Этот материал, который выглядит таким прочным, твердым и холодным, сладкий и не острый, и он подходит ко всему». Перге в то время было 79 лет, и он собирался представить новую коллекцию на Демиш Данант галерея.

Перенесемся на 14 лет вперед, и галерея вот-вот представит «Драгоценную силу | Мария Перге через десятилетия», их шестая выставка работ покойного дизайнера (Перге умерла в прошлом году в возрасте 93 лет) 24 октября. Будет представлено почти три дюжины экспонатов – от ее культового дивана «Летающий» и кресла «Кольцо» до ассортимента сидений, столов, шкафов и аксессуаров – подборка, которую галерея описывает как «полную коллекцию самых знаковых произведений Перге, представленных вместе для самого впервые, и многие из них не выставлялись напоказ вот уже почти два десятилетия».

Сюзанна Демиш отметила: «Эта выставка не ретроспектива; это празднование ее непреходящего влияния и свидетельство ее вечной философии дизайна». конец 1990-х. Они наняли друга, чтобы позвонить каждому Перге, указанному в телефонной книге Франции «Les Pages Jaunes», пока не нашли родственника, который связал их с Марией. Их первая встреча с ней состоялась в 2004 году, и дуэт провел десятилетия с тех пор, как защищал ее. работает.

Взглянув на предложения, можно задаться вопросом, как эта женщина, награжденная престижным орденом Почетного легиона за вклад в декоративное искусство Франции, так долго оставалась вне поля зрения. Она родилась в Румынии в семье русских, и ей было всего шесть лет, когда она вместе с матерью иммигрировала во Францию, спасаясь от Советского Союза. Позже она изучала дизайн костюмов и декораций в Институте высших кинематографических исследований (IDHEC) и стала известна своими фантастическими театральными витринами.

В 1950-х годах она представила коллекцию серебряных декоративных аксессуаров, в том числе ножи для писем, подносы и ведра для шампанского. Оно стало настолько успешным, что Hermès, Christian Dior, Helena Rubenstein, Cristobal Balenciaga и другие просили ее создать для них произведения. В 1960 году она открыла магазин, где продавала свои работы и антиквариат, на площади Вогезов, старейшей площади Парижа. В то время ей было 30 лет, и во многом благодаря ее бутику в тогдашнем захудалом районе ее жизнь резко изменилась на нескольких уровнях.

Сначала ее пригласила Maison Jansen, всемирно известная фирма по дизайну интерьеров, для работы над карфагенским дворцом президента Туниса, а затем в Персеполе она получила заказ для иранского шаха. В 1970-х и 80-х годах Перге был нанят для проектирования нескольких резиденций для членов саудовской королевской семьи, и он много лет жил и работал в стране. «Я действительно была единственной женщиной вокруг. Но они доверяли мне и не ошиблись», — вспоминает она о своем опыте в Мария Перге: между идеями и дизайном, написанный Сюзанной Демиш в 2006 году. За ними последовали проекты в Катаре, Иордании и Ливане для различных правительственных чиновников и высокопоставленных лиц.

А во-вторых, она открыла для себя нержавеющую сталь и начала работать с ней. Первым произведением, которое она спроектировала, была ныне знаменитая кушетка «Ковер-самолет», за которой последовало кресло «Ринг» (оба 1967–68). Ее изделия демонстрировались на выставках, где их обнаруживала как пресса, так и стильная публика, в первую очередь модельер Пьер Карден. Вскоре она стала сочетать полудрагоценные камни, черепаховый панцирь и другие экзотические материалы с более решительно индустриальной нержавеющей сталью. И она делала это, совмещая вышеупомянутую работу по дизайну интерьеров на Ближнем Востоке. Стоит отметить, что, по данным галереи, у Перге не было ни «формального обучения дизайну, ни внешней поддержки». [she] преследовала свои творческие инстинкты, работая относительно одна».

Перге прекратила создавать работы в 1990-х годах, но к тому времени, когда она встретила Демиша и Дананта в 2004 году, она сказала ей, что «беременна идеями», и два года спустя она выставила новые работы в их галерее в Нью-Йорке. Это было ее первое выступление за тридцать лет. Эта работа и работы, созданные с тех пор, теперь подпадают под категорию «новых постановок». Несколько моделей все еще производятся; большинство изданий распродано, а производство других больше невозможно, так как мастерские закрыты.

К ее работам по-прежнему сохраняется очень здоровый интерес, о чем свидетельствуют высокие продажи изделий Pergay на вторичном рынке. Ее Кушетка с ковром-самолетом продан на Christie's в прошлом году за 163 800 долларов (эстимейт: 70–100 000 долларов США); ранее в этом году Кольцевой стул продана за 81 900 евро против оценочных 15 000–20 000 евро, также на Christie's.

Когда его попросили подвести итог наследию Перге, Демиш ответила: «Для меня ее наследие — это неизгладимый след, который она оставила — не только в нашей жизни и на траектории развития нашей галереи, но и в мире дизайна в глобальном масштабе. Она оказала глубокое влияние на эволюцию мебели конца 20-го века и по-новому определила, какой может быть мебель».

«Драгоценная сила | Мария Перге через десятилетия» можно будет увидеть с 24 октября по 30 ноября в Демиш Данант30 West 12th Street, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк; 212-989-5750.

Две книги содержат гораздо больше информации и множество иллюстраций: Мария Перге: между идеями и дизайном и Мария Перге: Полное собрание сочинений 1957–2010 гг.