Кристофер Уилсон справедливо высоко оценивает разностороннее владение Кейт Хепберн графической и типографской стилизацией. Также жизненно важным для успеха созданных ею книг была ее творческая симпатия к стилю и юмору писателей, творчеством которых она руководила от спектакля к странице.
И в качестве художественного редактора под руководством Дерека Бердсолла «Большой красной книги Монти Пайтона» (1971), которая обрела форму в виде коллекции страниц, прикрепленных к стене студии Дерека в Ковент-Гардене, и в качестве сольного арт-директора «Совершенно нового книги Монти Пайтона» (1973), организуя мешанину изобразительных и словесных компонентов в большой студии на Нью-Феттер-лейн, она нашла способ противостоять читателю на каждом повороте страницы графически: «что-то совершенно другое».
В фильме «Рваная пряжа» (1978) Майкла Пэйлина и Терри Джонса ее подход был иным. Ее типографика и графика с тонкой хитростью намекали на стиль и тон книг ушедшей эпохи, на детское чтение, вдохновившее на создание фильмов, составляющих серию.
Похожая симпатия к стилю трио писателей-исполнителей и их материалу проявилась годы спустя в дизайне Хепберн «Радость блесток» (1994), песенника «Очаровательная Аида». Она знала свое ремесло.
