Йоахим Ронсен — директор по дизайну Олимпиады 2024 года в Париже. Известный знаток дизайна в Париже и за его пределами, Ронсен ранее занимал должности креативного директора Ballon d'Or, ежегодной футбольной премии Франции, и Cérémonie des César, церемонии вручения национальных кинопремий Франции. Олимпиада, конечно, имеет другой масштаб. Это было пятилетнее задание с обширным, невероятно широким охватом, жесткими сроками, глобальной аудиторией и — в идеале — позитивным наследием, которое охватит поколения будущих граждан. Жара настоящая.
Журнал Wallpaper* поговорил с Йоахимом, чтобы измерить его температуру всего за несколько дней до начала Игр-2024 в Париже.
Йоахим Ронсин о разработке Олимпиады
Обои*: Как вы себя сейчас чувствуете?
Иоахим Ронсин: Я в странном состоянии неопределенности. Я работаю дизайнером уже 25 лет, но ничто не сравнится с Олимпиадой и Паралимпийскими играми в качестве клиента. Это вершина. Прошло пять лет с тех пор, как мы начали работать с ними, и вдруг игры начинаются через несколько дней. Наша работа еще не совсем закончена, но на данном этапе мы не можем сделать больше.
W*: Как бы вы начали описывать процесс проектирования для такого объекта, как Олимпиада?
Дж. Р.: Это безумие, конечно. Все сталкивается. Столько всего нужно сделать, столько людей вовлечено, столько разных задач и возможностей. Утром ты пытаешься понять, как изготовить пушистый талисман, потом говоришь о медалях, потом о факеле, потом о плакатах. Очень странно прыгать между столькими разными медиа; временами я думал, что мой мозг взорвется. И вдруг все становится реальным одновременно — все эти часы, все эти люди, все эти обсуждения. И все это происходит сейчас.
Факел Парижа с дизайнером Матье Леаннером (справа) и президентом Парижа 2024 Тони Эстанге (слева)
(Изображение предоставлено: Олимпиада в Париже 2024 г.)
W*: Пять лет ввода в эксплуатацию приводят к единому крайнему сроку, который затем отмечается всего шестнадцать дней. Насколько важно наследие в вашей роли дизайнера?
Дж. Р.: Наследие, очевидно, очень важно. Наша работа по дизайну и сами игры в какой-то степени эфемерны, но долгосрочное воздействие — вот что действительно важно. Дизайн — это не просто украшение для мероприятия. Точно так же в нашем процессе я старался не чувствовать себя подавленным, думая о непреходящем наследии, когда дело касается, например, дизайна талисмана. Есть работа, которую нужно сделать, и она достаточно ошеломляющая, без того, чтобы сходить с ума по прогрессу в более широком смысле в каждой отдельной детали.
W*: Были ли у вас общие цели во всей вашей сфере деятельности, от формы до плакатов, медалей и т. д.?
Дж. Р.: С самого начала мы разработали три сообщения, которые в разной степени очевидны во всей нашей работе, я могу сказать это с гордостью. Первое: спорт должен быть освобожден за пределами стадионов и арен, чтобы быть доступным для всех. Второе: мы должны объединить Олимпийские и Паралимпийские игры, чтобы они были одинаково важны. Третье: мы хотим отпраздновать паритет между мужчинами и женщинами, который впервые на Олимпийских играх составляет 50/50.
Фригис — бесполый талисман Олимпиады-2024 в Париже, созданный по образцу фригийской шляпы
(Изображение предоставлено: Олимпиада в Париже 2024 г.)
W*: Как эти цели выражены в некоторых ваших проектах?
Дж. Р.: Наш талисман, Фриг, основан на фригийской шляпе, которая является мощным символом во Франции на всем, от монет до марок. Фриг не имеет гендерной принадлежности, что кажется уместным, поскольку это общество, в котором мы живем. Игрушки должны быть для всех, а не гендерными. Тем не менее, у нас были некоторые люди, которые беспокоились, что это было похоже не на фригийскую шляпу, а на клитор. Если это поможет мужчинам понять, как выглядит клитор, то я счастлив.
W*: Это олимпийское наследие в действии.
Дж. Р.: Конечно. Плакаты для Олимпиады — еще один интересный пример для наших сообщений. Мы разработали два плаката — один для Олимпиады и один для Паралимпийских игр, — которые объединяются в один. Художник Уго Гаттони работал с нами, чтобы создать изображение Парижа. Это не логотип и даты, или мускулистые спортсмены из до 1950-х годов, которые ощущались как пропаганда. Плакаты показывают игры и город как единое целое. Было важно, чтобы они были созданы вручную, демонстрируя французское мастерство, а не бездушный ИИ. Гаттони потратил почти 2000 часов на плакаты. Каждый человек уникален. Никакого копирования/вставки. На прошлых играх организаторы продавали около 10 000 плакатов. У нас уже почти 100 000.
Олимпийский плакат художника Уго Гаттони впервые объединяет Олимпийские игры с Паралимпийскими играми.
(Изображение предоставлено: Олимпиада в Париже 2024 г.)
Медали были разработаны Chaumet. Каждая включает в себя кусок железа с Эйфелевой башни на реверсе (показано выше)
(Изображение предоставлено: Олимпиада в Париже 2024 г.)
W*: Париж сам по себе буквально вплетен в дизайн нескольких элементов. Расскажите мне подробнее.
Дж. Р.: Мы работали с Chaumet, чтобы разработать дизайн медалей, используя настоящее железо с Эйфелевой башни. Медали были изготовлены Monnaie de Paris, которые делают наши французские монеты. Мы работали с Le Coq Sportif и Decathlon над униформой для волонтеров, а также с LVMH над униформой для людей, которые вручают медали. Дух Парижа заложен во многих аспектах языка дизайна и выражения.
W*: Цветовая палитра на удивление лишена ностальгических ноток — нет и ощущения, что это детская телепередача.
Дж. Р.: Все цвета из Парижа и Франции: зеленый с крыши Парижской оперы, желтый от Матисса, красный для настроения любви. Мы выбрали розовый как объединяющий цвет во всей палитре, потому что я считаю, что розовый не должен иметь гендерных различий. Вот в такое время мы живем. Давайте начнем революции. Было замечательно видеть велосипедные дорожки в других местах города, окрашенные в розовый цвет, что не имело к нам никакого отношения.
Униформа для волонтеров была разработана и изготовлена в сотрудничестве с Le Coq Sportif и Decathlon.
(Изображение предоставлено: Париж 2024)
Подносы для медалей и униформа для распорядителей медалей были разработаны компанией LVMH.
(Изображение предоставлено: Париж 2024)
W*: Приходилось ли вам иногда бороться за свой дизайнерский мандат?
Дж. Р.: Самая большая проблема в любом процессе дизайна — помочь влиятельным людям понять, что такое дизайн и почему он важен. Меня глубоко трогают дизайн и искусство; иногда вы сталкиваетесь с людьми, которые не говорят на одном языке. Мне повезло, что Тони Эстанге, президент Парижа 2024, с самого начала сказал, что хочет поставить дизайн в центр нашей Олимпиады.
W*: Возвращаясь к этому сложному слову «наследие»… Что будут думать люди о Париже 2024 в 2050 году?
Дж. Р.: Я думаю, что наше величайшее достижение в том, как мало мы построили нового. Реконструкция, адаптация и использование того, что у нас есть, были нашими первоначальными целями, и мы их выполнили. Олимпийская деревня станет студенческим жильем. Наши глаза не были больше наших желудков. Такой подход означает, что многое исчезнет к сентябрю, но это также означает, что мы стали одной из самых недорогих Олимпиад в истории.
Олимпийская деревня, спроектированная Домиником Перро, после игр станет студенческим жильем
(Изображение предоставлено: Париж 2024)
Пиктограмма скейтбординга для Парижа 2024 года
(Изображение предоставлено: Париж 2024)
W*: Поздравляю. Сможете ли вы насладиться событием или будете мысленно цепляться каждый раз, когда заметите что-то не совсем такое, как вы себе представляли?
Дж. Р.: Я буду наслаждаться ими! Я раньше был скейтбордистом, поэтому я особенно взволнован сноубордом, который проходит на площади Согласия, наряду с BMX, брейк-дансом и баскетболом. Это станет городским парком с художниками и музыкантами наряду со спортом, где публика сможет впитать все всего за €24. Я также люблю все, что связано с водой, и фехтование, которое является таким чистым, графическим видом спорта.
Ж*: А осмелюсь ли я спросить, что дальше?
Дж. Р.: Не могу дождаться, чтобы передать эстафету LA 2028! Мне не терпится увидеть, что они сделают. Когда вам выпадает честь разрабатывать дизайн для Олимпиады, они навсегда занимают особое место в вашем сердце. Тем не менее, с 15 сентября я возьму отпуск. Возможно, уединюсь в лесу.
В*: Что-нибудь еще?
Дж. Р.: Я хотел бы поблагодарить Камиллу Ивинек, которая руководила фирменным стилем, и Жюлиану Филибер, которая поддерживала шоу на дороге. Обе они поддерживали и помогали мне на протяжении всего этого процесса, и их поддержка и командная работа были невероятными. Иногда я был занозой — за что мне жаль. Но в целом, как же хорошо мы вместе поехали. Спасибо.
Йоахим Ронсен, директор по дизайну Парижа 2024
(Изображение предоставлено: Руди Вакс)
