ДюймовыйУ меня были студенческие годы, я сделал очень традиционную черно-белую ландшафтную фотографию. Я провел время в Гималаях, Патагонии и Тасмании и вернулся с фотографиями величия — то, что иногда называют «возвышенным». Но во время изучения истории искусства я внезапно понял, что все это было сделано раньше. Я был пойман в эстетике, которая была в настоящее время 150 лет назад.
Я откладываю свою работу в ящик, но я сдерживал около 10 изображений, которые я любил, разложил их и спросил себя: «Какова общность между ними?» И это было то, что у всех них было чувство пространства и направлялись к абстракту. Тогда я подумал, если бы я мог работать с пространством, и использовать его в качестве своего предмета.
Это привело к тому, что я разбил лагерь в течение нескольких недель на озере Эйр, обширной, в основном сухой австралийской соли. Мой подход к фотографированию этого ландшафта развивался за эти годы, когда я все больше настроен на это место, и мое восприятие его изменилось. В конце концов я экспериментировал с введением зеркал в композиции. Серия этого изображения взято, Blaze, более поздняя и продолжает этот процесс внесения дополнительного элемента в окружающую среду. На этот раз я вызвал огонь.
Серия Blaze была создана в системе Menindee Lakes вдоль реки Дарлинг-Баака в Новом Южном Уэльсе. В 1960 -х годах была установлена серия плотин, и леса были затоплены, поэтому в течение нескольких лет было много мертвых деревьев. Проезжая через одну из плотин, я представлял одно из этих скелетных деревьев в огне. Изображение оставалось со мной до нескольких лет назад, когда погодный цикл Ла -Нинья достиг Австралии, увеличивая количество осадков и призывая эфемерные реки континента, чтобы оживить жизнь.
Я вернулся в Менинди и поговорил с местным сообществом о своей идее, объяснив, что я предполагал горящее дерево как маяк, привлекающий внимание людей к тому, как обращалась с рекой. Забавно, когда ты прорываешься с идеей, и все начинает стать на свои места.
Огонь является неотъемлемой частью австралийского ландшафта. Я начал этот проект всего через пару лет после того, как Сидней в течение нескольких месяцев подходит, когда лесные пожары пронзились по восточному побережью, а огонь используется в сельском хозяйстве и является важной частью ландшафта и для коренных народов.
Я поговорил со специалистом по пиротехнике, который придумал простую систему, которая позволила мне подключить несколько газовых канистров, обычно используемых для барбекю к гибким газовым линиям, называемым «Slinkies», которые можно подключить к задней части каждого дерева, от дерева и вне поля зрения камеры. Они создали контур пламени, когда мы зажигаем их, кратко превратив дерево в какую -то пожарную скульптуру. Они будут освещены только в течение 15 или 20 секунд, пока я получил выстрел, и у нас также были рюкзаки Bush Fire Aqua, которые мы могли бы использовать для распыления любых бездомных угли. Несмотря на то, что эти деревья мертвы, они все еще очень важны. Но газовое пламя не нанесло ущерба для них, и ошибки и пауки, которые жили в них, не пострадали.
В конце проекта я все убрал, чтобы увидеть, что пожар сделал сам. Я хотел сфотографировать его, выходящее прямо из воды, а также отразил это. Чтобы достичь этого, мой помощник Ника и я прошел пару километров туда, где находилась вода, буксируя все наше оборудование, а затем, возможно, в другом километре — это так плоско, что вы должны идти так далеко, прежде чем вода будет даже на глубине метра.
Slinky находился примерно в 10 см под водой, и нам пришлось ждать, пока воздух еще не станет мертвым-редким явлением-поэтому газ подъехал над водой и создал мини-экспозиции. Как только мы провели первый тест, мы увидели пламя, принимая эти органические формы. Мне нравится, что люди смотрят на формы и привносят свои значения в образы. Для меня этот, Blaze 24, выглядит как дракон.
Blaze #24 является частью из списка в Галерея Гамильтон, Лондондо 26 апреля
Мюррей Фредерикс 'CV
Рожденный: Сидней, 1970.
Обучен: «В значительной степени самоучка в сочетании с короткими курсами по методам разоблачения, обработки и печати фильмов. Как только мои выставки начали заметить, я поступил в Университет Нового Южного Уэльса и получил две степени магистра в области искусства. Одно практическое и одно исследование ».
Влияние: «Цыганы Йозефа Куудельки выгнали меня. Из сетей Берна и Хиллы Бехер я узнал о силе серийности, а также от американских фотографов Стивена Шор, Джоэла Стернфельда и Ричарда Мисраха, я узнал об технической эстетике использования негативного фильма с большими камерами формата ».
Высокая точка: «Вероятно, ранний успех фильма Солькоторый превратился из видео документации о работе моего хозяина до победы в 12 крупных фильмах, в том числе «Золотой лягушкой камеры» за лучшую кинематографию, а также в дальнейшем за счет Оскара ».
Низкая точка: «Быть одному на ледяном покровах в Гренландии и получение спутникового телефона, что для меня придет белый медведь. У меня была долгая ночь в метель, ожидая ракеты и винтовки для атаки, которую я не смог увидеть ».
Лучший совет: «Следуй за своими инстинктами, делай свое дело, работай усерднее, чем мечтаешь».
_800x420.JPG)
