Если истина о том, что «писать о музыке — это как танцевать об архитектуре», верна, то на что же похоже писать об архитектуре?
Этот вопрос лучше задать Роберту О. (Бобу) Бошаму, жителю Севастополя, который собрал в одном учебнике все, что он узнал об «архитектурном функционализме» за время своей карьеры архитектора.
«Я не был очень хорошим писателем, но я этого не знал», — вспоминает Бошамп, когда впервые сел за книгу. «Я просмотрел 200 лекций о писательском мастерстве и продолжал писать».
И он писал, не совсем в одиночестве, но в Retrograde Coffee Roasters по нескольку раз в неделю по утрам на протяжении большей части десятилетия.
Теперь Бошамп надеется, что его книга сможет дать сегодняшним студентам структуру, которую они смогут использовать для более эффективного проектирования и разработки собственных зданий.
«Когда я был студентом, нас учили проектировать так, словно тебя бросают в глубокую часть бассейна и учат плавать», — сказал Бошамп. «Ты просто плывешь или тонешь. Это был ужасный способ проектировать».
Окончив колледж, Бошан постучался в дверь знаменитого архитектора Джона Лотнера и получил работу в его офисе, который на самом деле представлял собой просто гараж на две машины.
В 1950-х и 1960-х годах Бошамп работал на нескольких архитекторов, работающих с природой, включая Фрэнка Гери и Сезара Пелли, прежде чем преподавать архитектуру в Калифорнийском политехническом институте в Сан-Луис-Обиспо. Будучи профессором, он часто чувствовал, что, говоря о специфике архитектуры, он выводит своих студентов из их творческого состояния.
«Я понял, что мне придется сказать своим ученикам, что им придется отложить все свое личностное развитие и развитие архитектурных навыков», — вспоминает Бошамп. «Поставьте это где-нибудь на полку и раскройте свой разум».
Хотя Фрэнк Ллойд Райт, пионер «органической» традиции, вокруг которой Бошан построил свою карьеру, спроектировал сотни зданий, он не был тем, кто документировал свои идеи. Поэтому, будучи молодым человеком, Бошан путешествовал по стране, чтобы посетить многие работы Райта.
«Вопреки тому, что часто говорят нам наши религии, мы не превосходим природу», — сказал Бошамп. «Для нас вполне нормально занять заднее сиденье, смириться перед превосходством природы и использовать его как вдохновение. Знаете, мы по своей сути часть природы».
Природа, говорит Бошамп, прекрасна, потому что она целостна — она честна и верна форме. Более того, иглу — это великолепная конструкция, потому что ее форма определяется ее функцией, которая заключается в изоляции от холода и в том, чтобы позволить людям войти.
«Никто не говорит: «Мне не нравятся закаты или водопады», — сказал Бошамп. «И это важная эстетическая позиция в книге. Неважно, что вы думаете, что знаете, если здание верно.”
Но как узнать, является ли то, что они производят, «органическим», «натуральным» или «правильным»?
Мистические вопросы, подобные этим, задавались художниками с незапамятных времен. Трудность заключается в том, чтобы сформулировать свои ответы так, чтобы их мог понять менее опытный, но вдумчивый человек.
Для этого Бошам использует несколько дисциплин. Первая глава книги Бошам, которая называется «Личные факторы, влияющие на разум дизайнера», обсуждает, как качества разума, такие как IQ и эго, могут изменить темперамент и продукт художника.
Итак, книга Бошана начинается так:
«Факторы, которые оказывают значимое влияние на успешное архитектурное проектирование, широки, разнообразны и многочисленны. Они могут варьироваться от незначительных и обыденных до некоторых из самых глубоких функций вселенной, от самых глубоких теорий, которые связывают нас со всем естественным порядком вещей. В сочетании они становятся полным набором реалистичных критериев, которые могут напрямую определять истинное величие здания. Такой список должен реалистично начинаться с тех влияний, которые таятся в дизайнере «внутренний», темные уголки их всегда сложного ума. Эта область может быть особенно обширной и влиятельной, но при этом почти полностью игнорируется профессией. Она может охватывать несколько важных областей рассмотрения, начиная с детства дизайнера, его культурных влияний, социального класса, социоэкономики, истории виктимизации угнетением и т. д. Фактически, она часто может быть основным источником их непрестанно противоречивых рассуждений, которые инициируют траекторию дизайна, которая не может избежать посредственности, раз за разом».
Другие разделы книги, озаглавленные «Форма и функция как Инь и Ян», «Дзен пользовательского процесса» и «Воображение, упорство, мужество и решимость», также используют этот целостный подход.
Между этими обсуждениями проводятся практические занятия — уроки по геометрии, формообразованию, строительной логистике и многому другому.
По словам Бошана, в лучшем случае великая архитектура может «вызывать чувство восторга».
«Все в мире знают Сан-Франциско по его жизни», — сказал он. «Здание может делать то же самое. Оно может иметь жизненную силу. Это нелегко объяснить, и я делаю все возможное».
В то время как другие формы искусства, такие как живопись или письмо, могут нуждаться в кураторе или издателе, чтобы быть реализованными в мире, архитектуре нужно много денег и труда, чтобы увидеть видение. Бошамп вспоминает истощение от проектирования зданий, только чтобы городские советы действовали без особой срочности или клиенты продвигали свои собственные идеи.
«Они ни черта не понимают, когда ты над чем-то работаешь», — сказал он. «Это отвратительное обстоятельство».
К счастью, Бошан смог спроектировать собственную резиденцию в Севастополе, где он теперь и живет свои золотые годы.
Двадцать лет назад, когда Бошамп построил дом, ему нужно было набрать всего около 60 «GreenPoints», согласно системе измерения, которую использовали в Севастополе.
По словам жены Бошампа Таши, город наградил дом 133 GreenPoints. Бошам использовал металлические отходы в качестве цветочных горшков и стальную крышу. Он создал эффективную систему сбора дождевой воды и включил множество окон как в главном доме, так и в гараже, чтобы творчески впустить солнечный свет в пространство.
В доме Бошампа для отопления также используется дровяная печь, а также имеется изоляция, которая сохраняет воздух естественно прохладным летом.
Вместо того, чтобы покупать мебель, подходящую к пространству, Бошамп уже встроил большую часть столов и мест для сидения в конструкцию. Это включает в себя длинный диван, который охватывает всю гостиную, с различными местами для сидения, если вы общаетесь, читаете или смотрите телевизор.
«Мы используем его каждый день, в той или иной степени», — сказал Бошамп. «Оно становится частью самого дома».
Книгу Бошампа можно купить здесь Амазонка.
