Адаптация Джона М. Чу «Злого» уже оказалась бесспорно популярной, и в постановке было сделано немало усилий, чтобы дать Озу возможность бросить вызов гравитации с помощью практичных декораций и замысловатых костюмов. Фрэнсис Хэннон и отдел грима фильма также были заняты созданием визуального мира, который заставляет нас глубже вкладываться в драму и персонажей, даже не осознавая этого.
Самой заметной задачей было, конечно, подобрать правильный оттенок зеленого для «Эльфабы» Синтии Эрико. Но команда визажистов проделала гораздо больше работы, которая, как можно было предположить, должна была быть скрыта за кулисами исправления этого поста. Чу хотел, чтобы как можно больше фантазий было реальным перед камерой. Однако на самом деле для этого нужна лошадь другой масти — и для этого требовалось рисование несколько лошадей разного цвета.
«Лошадь Фийеро (Джонатана Бэйли) должна была быть красивой, переливающейся, мерцающей синей, и поэтому нам пришлось разработать этот макияж», — рассказал Хэннон IndieWire. «Дэвид Стоунман, который делает макияж на заказ, обнаружил, что у них есть масло, которое они используют для лошадей, чтобы отполировать копыта и все такое, это очень безопасно для них, поэтому мы взяли масло и нашли красивый синий пигмент из Японии. [Stoneman] обнаружил, как их найти, и создал продукт».
Каждый день на съемочной площадке были лошади — не только лучший друг Бэйли Джек, с которым он работал и в «Злых», и в «Бриджертоне», но также резервные лошади и лошади-каскадеры для съемок второго блока — два или три визажиста рисовали синие лошади из больших подносов для рисования с помощью кистей и губок.
«Я думаю, что люди, вероятно, думают, что это произошло позже, но это отличный пример того, как Джон всего этого хотел в то время. [of filming]— сказал Хэннон. «Мы также увеличили им гривы и хвосты — Джон все равно хотел, чтобы они были длинными, но [this way] каждая лошадь выглядела так же, как Джек. Это было так прекрасно. У Джонатана прекрасные отношения с этой лошадью, и мне она очень понравилась».
Окончательный оттенок синего потребовался методом проб и ошибок; Хэннон и Стоунман экспериментировали с разными цветами синего цвета в течение пяти недель, чтобы найти именно то правильное сочетание, которое будет естественно сидеть на лошадиной шерсти и не слипаться. Но, конечно, разноцветные животные — это лишь часть яркого, разноцветного мира страны Оз, который помогла создать команда гримеров.
Какими бы намеренно разными ни были Эльфаба и Глинда (Ариана Гранде) на протяжении всего «Злого», работа Хэннона — один из хитрых способов их визуального сближения. Студентка Шиз, которая станет Доброй Ведьмой, обладает своего рода классической элегантностью — Хэннон говорит, что ее вдохновила принцесса Грейс, особенно волосы Гранде, — и переливчатая кожа. В сочетании с флуоресцентной основой зеленой кожи Эриво кожа Эльфабы и Глинды отражает свет очень похожим образом.
«В Галинде мы сохранили очень переливающийся оттенок — ничего блестящего или чего-то в этом роде — но просто очень приятное переливающееся качество, так что, когда они находятся рядом, они оба имеют естественное сияние», — сказал Хэннон. «Одно не перевешивает другое в гриме, и, надеюсь, если люди через 30 лет все еще будут смотреть этот фильм, как они смотрят «Волшебника страны Оз», [the makeup] будет вне времени».
Было важно, чтобы Галинда и Эльфаба выглядели на камере доступно и естественно (плюс-минус несколько дизайнерских розовых плавок от кутюр) не только для того, чтобы зрители вкладывались в них, но и для того, чтобы они контрастировали с более стилизованными персонажами фильма, особенно Мадам Моррибл (Мишель Йео) и Волшебник (Джефф Голдблюм). В дизайне прически и ногтей Моррибл есть много маленьких и дерзких намеков, например, на ее волшебную специальность управления погодой.
«Такая чистая, чистая белизна облаков, подъемов и поворотов. [in her hair]подобно облакам, плывущим по небу, это придало ей великолепную структуру дизайна костюма. Это дало ей вершину власти. Она также очень красиво использовала свои ногти и руки, когда управляла погодой», — сказал Хэннон. «У нее есть сюжетная арка, которая проходит через ее историю и [Film 2] мы увидим больше того, что происходит с ней визуально — такой большой, волнистой и облачной, когда она так все контролирует и когда жизнь меняется, [her look] тоже меняется».
Даже несмотря на то, что внешний вид персонажей кажется очень устоявшимся (в конце концов, у Эльфабы такой же большой и развевающийся плащ, как у Эльфабы на Бродвее), Хэннон нашел небольшие визуальные детали, которые можно было бы скрыть в дополнительном визуальном контексте. Работая, в частности, с Эриво, Хэннон, художник по костюмам Пол Тейзвелл и их команды нашли способы показать, что Эльфаба не беспризорница в начале своего пути.
«Да, она зеленая, но она из очень обеспеченной семьи, и с ней все в порядке. Она необыкновенная, умная женщина. Так что да, она красиво одевается. Она всегда защищается… но она носит украшения, заботится о себе, делает маникюр», — сказала Хэннон.
Эльфаба опирается на силу своего жизненного опыта и ценностей, чтобы принять мантию Злой Ведьмы, и мы видим это по тому, как Эриво использует свои руки, трет свои кольца, сверкает своими свирепыми ногтями и выглядит в ней так естественно (зеленый). кожа. «Она использовала эти вещи в своей сюжетной линии, и это было прекрасным дополнением. По мере того, как она росла в силе и могуществе внутри себя, осознавая, насколько она хороша, она использовала это как часть своего роста. И это действительно сработало очень хорошо», — сказал Хэннон.
