Альдо Росси, лауреата Притцкеровской премии 1990 года (03.05.1931 – 04.09.1997), часто называют поэтом, ставшим архитектором. Известный своими потрясающими рисунками и теоретическими исследованиями «коллективного подсознания» российских городов, он умел сочетать простоту с театральностью.
По теме: Марио Беллини: Пять мыслей о карандаше и человечности
Его гораздо больше интересовало поэтическое, чем практическое, и благодаря этому его восприятие действительности сильно отличалось от восприятия других архитекторов.
Росси получил архитектурное образование в Миланском политехническом университете и во время учебы успел построить дом в Неаполе по собственному проекту. В 1966 году вышла его книга «Архитектура города», переведенная на несколько языков и ставшая классикой жанра. Росси многому научился: в университетах Милана, Венеции, Цюриха, Испании и США.
Комплекс административных зданий региона Фонтивегге в Перудже, 1988 г.Его одинаково интересовали жилые и общественные здания. В начале 1970-х годов он спроектировал миланский район Галаратезе, но самым важным проектом тех лет стал плавучий театр дель Мондо.
Знаменитый плавучий театр Teatro Del Mondo для Венецианской биеннале (1980). Небольшой театр давал возможность пришвартовать корабль и давать спектакли в разных частях Венеции. «Мой проект, являющийся частью плана развития Венеции, не имеет амбиций к завершению; он превращает фантазию в реальность».В 1980-е годы, помимо крупных градостроительных проектов, он с энтузиазмом проектировал мебель, интерьеры и посуду. В 1983 году он стал директором архитектурного направления Венецианской биеннале. В 1988 году он выиграл конкурс на строительство Немецкого исторического музея в Берлине. Росси погиб в автокатастрофе в возрасте 66 лет.
Кладбище в Сан-Катальдо, Модена, 1972–1981 гг.Вспомним знаковые цитаты гениального архитектурного теоретика, практика и поэта:
• Чтобы стать великой, архитектура должна быть забыта или стать просто образом, затерянным в воспоминаниях.
• Архитектор просто создает платформу, предназначенную для реализации определенных сценариев.
• Создание среды, наиболее благоприятной для жизни и эстетических намерений, являются фундаментальными характеристиками архитектуры.
• Город как биография конкретного человека предстает перед нами через определенные элементы: дом, школу, церковь, завод, памятник. Но эта биография города и его зданий, казалось бы, четко очерченная, оставляет большой простор для воображения и интереса. В конечном итоге это пространство окутывает город тканью артефактов и чувств, которая важнее архитектуры и формы.
Район Берлина Шютценштрассе, демонстрирующий идеи Росси о городе как коллективной памяти: фасады некоторых зданий копируют знаменитые римские палаццо.• Никто не может заниматься архитектурой без детального изучения городской жизни. Сам город – это коллективная память людей, которые там живут. И как любое воспоминание, здесь возникают ассоциации с конкретными местами и объектами.
• В отсутствие эволюции любые изменения означают разрушение.
• Мы можем смотреть на современные города без энтузиазма, но если бы мы могли взглянуть глазами микенского археолога, мы бы увидели за фасадами и архитектурными фрагментами древнейших героев нашей культуры.
• Что меня больше всего удивляет в архитектуре, в отличие от других дисциплин, так это то, что построенный проект может иметь одну судьбу, но то же самое здание, нарисованное или описанное в литературе, имеет совершенно другую судьбу.
• Архитектура – это скорее ритуал, чем творчество.
Отель Палаццо в Фукуоке, 1986 год.
Галерея в жилом комплексе Монте Амиата, Милан, 1968–1973 гг.
Реконструированный оперный театр Карло Феличе в Генуе, 1987–1991 гг.
Музей Боннефантен в Маастрихте, 1995 г.
Проект утопического города Альдо Росси.
Имя Иль Конико, Алесси.
Маяк в Вассивьере, Франция.
