Для проектирования монументального Института, изображенного в фильме «Бруталист», художник-постановщик Джуди Беккер привлекла Ласло Тота, венгерского архитектора, пережившего Холокост, которого сыграл Эдриен Броуди. Это имело решающее значение для понимания Тота, поскольку его работы символизируют его жизненную историю и борьбу. К счастью, Беккер уже был поклонником брутализма, минималистского архитектурного стиля, который Тот использовал в своем страстном проекте в Пенсильвании в 1950-х годах.
«Я определенно стал Ласло», — сказал Беккер IndieWire. «Но потом я всегда занимаюсь разработкой методов. Я думаю через персонажей и через их мир. И в случае с Ласло это число было умножено много-много раз, потому что он был архитектором. Частично он проектировал свой собственный мир, а затем и другие вещи, которые вы видите в фильме как его творения».
Первые разговоры Беккера с режиссером Брэйди Корбетом касались высокого и во многом символического Института, который Тот строит для промышленника Харрисона Ли Ван Бурена (Гай Пирс) урывками на холме в течение многих лет. «Нам нужно было знать, как мы собираемся к этому подойти», — добавил Беккер. «Какие части мы собирались попытаться построить в реальности и на что намекали».
Беккеру пришлось создать дизайн, который не только выглядел бы подлинно бруталистически (недекоративно, с акцентом на функцию над формой, с большими блоками из бетона и стали), но также напоминал бы то, что этот архитектор, получивший образование в Баухаусе, мог бы придумать в реальной жизни. Формат фильма VistaVision (напечатанный на 70 мм) благодаря своей широкой прямоугольной форме даже передал суть брутализма.
Кроме того, конструкция должна была быть реализована в рамках производства, но не являться реальным зданием. Вот почему на сайте его можно увидеть по частям и в основном в виде гигантских моделей.
«Этот вид брутализма полностью отошел от довоенного стиля архитектуры, который был монументальным и суровым, но в то же время очень отсылающим к древней архитектуре», — сказал Беккер. «Просто двигаюсь вперед, начиная с минимализма с самого начала и оставляя все декоративные элементы позади, оставляя историю позади».
Однако самым важным фактором было то, что Институт отразил послевоенную травму архитектора. В сценарии он был описан как изображение бараков концентрационных лагерей, где были заключены Тот и его жена Эржебет (Фелисити Джонс). Помимо ужаса Холокоста, Институт также должен был представлять идею свободы и своего рода прохода между парой.
«Я извлекла отсылки к концентрационным лагерям, к брутальной архитектуре, ко всему, что упоминалось в сценарии, — сказала она, — и поэтому, объединив элементы концентрационных лагерей с архитектурными элементами так, чтобы это имело смысл, связно и осмысленно, это был мой первый опыт ченнелинга Ласло Тота».
Беккер даже покопалась в своей памяти в поисках подсказки. Когда она была ребенком и росла в Нью-Йорке, она вспомнила, что над ее местной синагогой висела Звезда Давида. Это стало прозрением, когда она поняла, что институт должен иметь форму креста, возвышающегося над нижней частью здания, напоминающей бункеры концлагерей.
«Самой большой проблемой для меня было выяснить, как включить элементы концентрационного лагеря в Институт, потому что для меня это было совсем не очевидно», — сказал Беккер. «Если бы вы рассмотрели модель и планы здания, вы бы увидели, как оно связано с концентрационным лагерем, но смотреть на изображения и просто понимать архитектуру было действительно сложно. И временами это было просто эмоционально подавляюще».
Но все эти кусочки головоломки в конечном итоге собрались вместе с помощью центрального туннеля и крутой лестницы, ведущей под землю (вдохновленной метро в Вашингтоне, округ Колумбия). Оно служит связующим звеном между двумя сторонами казарм, ведущих Тота в Эржебет.
«Это очень теоретически», сказал Беккер, «потому что он и его жена были разлучены, так что это попытка воссоздать этот опыт и, я думаю, найти способ объединить их. И мне почти хотелось бы построить это здание просто как опыт».
