Классический итальянский дизайн Марио Беллини, многократный лауреат Compasso d'Oro и различных премий в области дизайна, вспоминает первые эскизы, дает советы по работе с материалами и советует не слишком полагаться на прогресс.
По теме: Ретроспектива Марио Беллини в Москве
О карандаше в твоей руке Сколько себя помню, в детстве я всегда ходил с карандашом в руке. Я все время рисовал и делал эскизы. Первыми предметами, которые я сознательно сконструировал в детстве, были чернильница и воронка для переливания жидкости. Конечно, у них были руки и ноги, и они больше походили на людей; дети всегда рисуют такие вещи. Это почти идеальное объяснение моей концепции и того, чем я занимался всю свою жизнь. Я всегда стараюсь привнести антропоморфность в свои объекты. Найдите человеческое объяснение предметам. Придайте им понятную смысловую структуру.
Плиссированный журнальный столик, дизайн Марио Беллини, Glas Italia. 2018.О смысле материала Каждый предмет, когда я его впервые вижу, вызывает во мне неподдельное любопытство. Знаете, совсем как ребенок, когда он видит что-то новое, ему хочется потрогать это со всех сторон, облизать, попробовать на зубах. Точно так же я могу долго и зачарованно смотреть на камни, кору деревьев и мраморные прожилки. Затем я пытаюсь их классифицировать, сложить в стройную систему, запомнить форму, рисунок, цвет и вес.
«Я не понимаю, какие клавиши нажимать на компьютере, но понимаю, как задать вопрос и сформулировать задачу».
О выборе профессии Когда я учился в колледже и раздумывал, какую специальность выбрать, мне хотелось совместить искусство с технологиями и инженерным делом. Оказалось, что архитектура предоставляет такую возможность. Проектировать объекты я начал, можно сказать, случайно. В архитектурных университетах того времени не было проектной дисциплины. За первый год моих проектных занятий выяснилось, что спрос на это большой: за один из объектов я сразу получил золотую медаль. Это дало мне возможность познакомиться с главой компании Olivetti — и меня сразу же пригласили работать в студии. С тех пор я почти 15 лет увлекался дизайном, но затем почти полностью переключился на архитектуру. На тот момент у меня было ощущение, что я достиг потолка с точки зрения дизайна. И мне нужен был масштаб. Но в целом я не могу сказать, что для меня есть большая разница между дизайном и архитектурой. Это нормально утром сделать набросок подноса, а днем спроектировать большое здание.
Пишущая машинка Lexicon 82, разработанная Марио Беллини, Оливетти, 1975 год.Об измерительных инструментах архитектора Забавно, но в качестве «метра» и для понимания масштаба новостроек я использую архитектуру студий, в которых работаю уже давно. Например, в одной студии двор был 50 на 50 метров. И вот, когда мы взялись за новый проект, мы прикинули масштабы относительно нашего двора. Потом мы поменяли локацию под офис, где двор уже был примерно 30 на 30 метров, а сама высота около 10 метров. И стало удобнее измерять то, что перед глазами.
О прогрессе Я не очень верю в прогресс как таковой и технологии как таковые. Решить одни и те же проблемы с пластиком можно разными инструментами. Я не понимаю, какие клавиши нажимать на компьютере, но понимаю, как задать вопрос и сформулировать задачу так, чтобы мой юный помощник перевел мои идеи на язык компьютерной программы. Технология — это всего лишь инструмент. Если за ними не стоит четкая гуманистическая идея, они останутся пустыми внутри. То есть они будут пустыми.
