Иногда бывает трудно услышать, что говорит Фрида Эскобедо. Она сдержанная, сдержанная, самопровозглашенная интроверт.
Но эту тихую ауру не следует путать с робостью или почтительностью. Несмотря на то, что она является первой женщиной, спроектировавшей крыло за 154-летнюю историю Метрополитен-музея (и в свои 45 лет, относительно молода для такой крупной архитектурной комиссии), Эскобедо привнесла смелую убежденность в свое видение нового здания музея. Галереи современного искусства, открытые в прошлом месяце.
«У меня мягкий характер», — сказала Эскобедо в недавнем интервью в своей дизайн-студии в Вест-Виллидж. «Но я могу быть очень настойчивым».
Эта приглушенная сила, похоже, позволила Эскобедо реализовать проект, который мог запугать даже самых опытных архитекторов, учитывая огромное количество заинтересованных сторон с твердыми мнениями — от попечителей и кураторов Метрополитена до чиновников городского правительства (музей занимает государственную землю) и защитники Центрального парка, в которые упирается крыло.
«Она очень внимательна, но при этом очень уверена в своих предложениях», — сказал Дэвид Бреслин, куратор, отвечающий за отдел современного искусства Метрополитена. «Это просвещенное представление о том, что на самом деле означает лидерство».
В недавний зимний день Эскобедо, уроженка Мехико, провела репортера вдоль стен ее студии, где хранятся рисунки и имиджборды. Она рассказала о текущих проектах: новый дом для Национального черного театра в Гарлеме совместно с нью-йоркской компанией Handel Architects; а капитальный ремонт Центра Помпиду в Париже с французской студией Моро Кусуноки; а жилой проект на холме Боэрум район Бруклина.
Офис, где ее нью-йоркские сотрудники из 15 человек работали за компьютерами, был чистым, лаконичным и спокойным. Эскобедо излучает чувство порядка и исключительной сосредоточенности, практически не разграничивая работу и игру.
«Это становится по-настоящему приятным — вы чувствуете, что на самом деле не работаете — и у меня есть замечательная команда людей, которые, как мне кажется, являются моей большой семьей, потому что я провожу с ними так много времени», — сказала она. «Мой офис — это в каком-то смысле мой дом».
В присутствии Эскобедо есть безошибочная сила, отчасти из-за ее поразительной красоты в стиле Фриды Кало (выраженные брови), хотя она сказала, что названа не в честь художницы. Она проводит половину своего времени в Мехико и говорит, что его влияние глубоко укоренилось, наряду с духом независимости, который побудил ее основать архитектурную практику в Мехико всего в 23 года.
«Я никогда не работала в другой студии», — сказала она. «Я открыл свой офис, когда был очень молод, и тогда, конечно, было очень мало денег на разработку проектов, которые я пытался реализовать. Всегда присутствовала идея попытаться сделать больше с меньшими затратами и как добиться этого с помощью простых материалов, а не зависеть от сверхсложной детализации или богатой, сложной отделки.
«Это был скорее большой жест», — продолжила она. «Что там написано? Как вы играете со светом и другими более простыми способами, чтобы добиться чего-то интересного и увлекательного?»
Имя Эскобедо едва ли было нарицательным, когда в 2022 году ее выбрали для проектирования нового крыла Метрополитена, которое пережило несколько фальстартов, прежде чем наконец набрало обороты.
Ее работы в основном состояли из временных построек, например, для Лиссабонской архитектурной триеннале, Чикагской архитектурной биеннале и музей Виктории и Альберта в Лондоне. У нее был ограниченный опыт работы в Соединенных Штатах.
Но после международного поиска Метрополитен выбрал Escobedo среди четырех других фирм: Ensamble Studio, Lacaton & Vassal, ЗЕМЛЯ и Дэвид Чипперфилд, чья предыдущая конструкция крыла выросла в цене до 800 миллионов долларов (ожидается, что ее модель будет стоить 550 миллионов долларов).
Макс Холляйн, директор музея, сказал: «Она глубоко понимает искусство, а также музей как общественное пространство», добавив, что «она не из тех, чей архитектурный язык подавляет».
«Когда мы проводим выставки, когда нанимаем художников, мы доверяем голосам людей, проецируя их в будущее», — продолжил Холляйн, чей отец, Ганс Холляйн, был архитектором, лауреатом Притцкеровской премии. «Я видел, что она была подходящим архитектором для этого».
Комиссия Метрополитена является значительным шагом вперед для Эскобедо, особенно с учетом барьеров сексизма и скептицизма, через которые ей неоднократно приходилось преодолевать в своей родной стране.
«Это действительно утомительно. Это очень сложно», — сказала она. «Люди не испытывают такого же уровня доверия к молодой женщине, как, скажем, к парню старшего возраста. Поэтому сложно получить комиссионные».
Однако вместо того, чтобы поддаваться насилию перед такими сомневающимися, Эскобедо последовательно стремился бросить им вызов. «Я докажу, что ты не прав, я смогу это сделать», — сказала она. «Мне нужно было что-то сказать и что-то сделать».
Юная Фрида, родившаяся в 1979 году в Мехико в семье врача и матери-социолога, всегда работала руками — рисовала или создавала модели — но опасалась стать художницей.
«Выражать себя и свои эмоции и превращать их во что-то, что вы хотите подарить кому-то, всегда было немного пугающе», — сказала она. «Поэтому дизайн и искусство показались мне более безопасным местом».
Эскобедо изучал архитектуру в Ибероамериканском университете в Мехико, прежде чем получить степень магистра в области архитектуры. искусство, дизайн и общественное достояние в Высшей школе дизайна Гарварда.
Гарвардская программа, в которой ее окружали художники, ученые и дизайнеры, «изменила мою жизнь», сказала Эскобедо.
«Это показало мне, что это правда: архитектура — это не только строительство жилья, розничная торговля, гостиничный бизнес или другие традиционные вещи», — сказала она. «Это может быть что-то еще. Вы могли бы заниматься инсталляцией, могли бы заниматься мебелью, могли бы писать об этом, могли бы заниматься перформансом. Все они говорили о космосе».
Эта междисциплинарная чувствительность определила подход Эскобедо к дизайну. «Удивительно общаться с архитектором, у которого есть еще и художественный склад ума», — сказал Петрит Халилай, косовский художник, создавший в прошлом году комиссию по крышам Метрополитена. «Вы можете говорить о пространстве, цвете или любви». Халиладж впервые встретила Эскобедо на Лиссабонской архитектурной триеннале 2013 года, где она спроектировала круглая наклонная сцена это возвышает исполнителя по мере роста аудитории.
Первоначально она работала в основном в Мексике над проектами, включая расширение Мастерская Сикейросамузей, мастерская и резиденция художников в Куэрнаваке; ремонт Отель Бока Чикаместо знаменитостей 1950-х годов в Акапулько; и Павильон «Эхо» для Экспериментального музея Эль-Эко в Мехико, установка для конкретного объекта.
Момент прорыва для Эскобедо наступил в 2018 году, когда в 38 лет она стала самым молодым на тот момент архитектором, спроектировавшим Змеиный павильон в Лондоне — престижную ежегодную комиссию.
Ее проект представлял собой частично закрытый двор, обрамляющий треугольный бассейн, с решетчатыми стенами из серой бетонной черепицы и изогнутым зеркальным навесом. Ось павильона Эскобедо относилась к нулевому меридиану, глобальному маркеру времени и расстояния, установленному в 1851 году в Гринвиче, Англия.
«По сути, она создает скульптуры, которые становятся законченными только тогда, когда они заняты», — сказал Ханс Ульрих Обрист, художественный руководитель Serpentine, добавив, что проекты Эскобедо устанавливают «связь между местным и глобальным — своего рода баланс. Мы были уверены, что она продолжит совершать великие дела».
С этого момента внимание начало расти. В 2019 году Эскобедо была удостоена звания международного члена Королевского института британских архитекторов, а ее студия была названа одной из лучших в мире.100+ лучших архитектурных фирм» архитектурного журнала Domus. Она продолжала преподавать в Колумбии, Гарварде, Райсе и Йельском университете.
В 2021 году Эскобедо был выбран для сотрудничества над проектом Национального чёрного театра и девелопера Рэя под названием Рэй Гарлемкоторый включает в себя жилые, торговые и развлекательные помещения. «Как будто она общалась и с будущим, и с прошлым», — сказала Шаде Литкотт, исполнительный директор театра, — «и понимала важность построенного пространства для объединения сообщества и усиления духа и души народа.
«Я нервничал, выбирая архитектора, который имел наименьший опыт работы в Штатах и был самым молодым на сегодняшний день», — добавил Литкотт, чья мать, Барбара Энн Тир, основала компанию в 1968 году. «Но моя интуиция подсказала, что это здание было быть здесь флагманом Фриды».
Метрополитен быстро поднял ее авторитет, но, очевидно, не ее эго.
«Она не похожа на этих звездных архитекторов», — сказал об Эскобедо Лоран Ле Бон, президент Помпиду. «Она хочет узнать историю этого здания».
Дизайн Эскобедо для Оскар Л. Тан и Ее Величество Агнес Сюй-Тан Винг — названный в честь главных спонсоров — соединяет галереи с остальной частью музея, открывает доступ к городу и парку через новые окна и закрывает здание решетчатым экраном из известняка.
Среди влияний архитектора были художница по текстилю Баухаус Анни Альберс, древняя пирамида Уака Пукльяна в Перу и доколумбовая Перуанский город Чан Чан..
«Меня интересует идея материальности и то, как она может отражать определенные сдвиги или геологические слои, или как она может поглощать время и приобретать патину времени», — сказал Эскобедо. «Материалы, которые хорошо стареют или выражают тонкие изменения».
Архитектор начала работу над проектом Метрополитена с того, что на год поселилась в музее, знакомясь с учреждением, искусством и персоналом. Хотя она приветствовала мнение, Эскобедо также защитила свои дизайнерские решения, такие как разная высота галерей. И ей удалось найти баланс между тщательным уважением к истории Метрополитена и мужественным переосмыслением его подхода к искусству нашего времени.
«То, что она умеет хорошо слушать в учреждении такого масштаба, ей очень помогло», — сказала Бреслин, куратор Метрополитена, которая заново собирает коллекцию, которая заполнит 70 000 квадратных футов галерей (проект также включает около 18 600 квадратных футов террас, а также кафе и новые лестницы). «В строгости ее архитектуры можно увидеть уравновешенность и невозмутимость. Что она делает, так это помогает обеспечить порядок, спокойствие и баланс в ряде пространств, где идея будет заключаться в том, чтобы создать разрыв.
«Это тихая уверенность», добавил он. «Это преуменьшено, но оно чрезвычайно присутствует».
Как и ее личность, дизайн нового крыла Эскобедо не требует внимания и не шумный. Вместо этого она, похоже, подходит к проекту как к мягкому процессу эволюции, а не как к радикальному пересмотру.
«Одна из вещей, которые меня интересуют, — это идея архитектуры как живого существа, что она постоянно меняется и перемещается, что ей необходимо адаптироваться, и это не является фиксированным», — сказала она. «Это условие для каждого аспекта жизни: ничто не вечно».
ы.webp)
