Фестиваль дизайна на озере Комо — это культурное мероприятие, проводимое каждую осень среди зубастых холмов северной Италии. В последнем выпуске темой была легкость, а звездами шоу были хрупкая стеклянная посуда, тонкий текстиль, раскачивающиеся мобильные телефоны и паучьи стулья. Программа также включала экскурсии по некоторым ценным архитектурным объектам этого района 20-го века, зданиям, настолько лишенным монументальности и украшений, что казалось, будто они плавают в воздухе.
Однако в их происхождении не было ничего легкого. Большая часть рационалистической архитектуры Комо, как известен итальянский модернистский стиль, была создана молодыми практиками-экспериментаторами на службе Муссолини. Главным среди этой группы был Джузеппе Терраньи (1904-1943), прославившийся своим широко признанным шедевром: Casa del Fascio, или Домом фашизма, офисом национальной партии в Комо.
В эти дни Муссолини снова в центре внимания. «М: Сын века», восьмисерийный телесериал режиссера Джо Райта, был показан в сентябре на Венецианском кинофестивале и будет транслироваться на канале Sky Italy, начиная с пятницы. Как и популярный 2018 год. роман На основе этого сериала графически анализируется жестокость фашистского лидера, а также харизма, которая привела его к власти.
В электронном письме Говоря о подъеме авторитарных режимов, Райт охарактеризовал «М» как «очень политический сериал, имеющий большое отношение к тому, что происходит сегодня не только в Америке, но и в странах по всему миру». Он добавил: «Лично мне создание буквы «М» казалось способом обратиться к корням этого движения и узнать, откуда оно взялось, чтобы теперь противостоять ему с гораздо большей сознательностью».
А как насчет памятников, которые служили фоном для режима Муссолини и продолжают вызывать восхищение? (Сегодня итальянские туристические компании регулярно предлагают экспедиции с такими названиями, как «Экскурсия по императорской архитектуре Муссолини,(принимая во внимание рационалистические события, такие как соседство EUR в Риме, которое было задумано в 1930-х годах как прославление фашизма.)
В отношении жестокости режима нет места ревизионизму, но Каса-дель-Фашио и другие здания Терраньи и его окружения показывают, насколько сложно может быть вынесение суждений о намерениях и посланиях архитекторов, которые ему служили.
Спроектированный в 1932 году и завершенный в 1936 году, Дом Фашио воплотил описание Муссолини, по выражению Терраньи, фашизма как «стеклянного дома, в который каждый может заглянуть». Терраньи расположил здание напротив собора Комо и придал ему отдельный скелетный каркас. Широкий прозрачный вход позволял людям, собравшимся на площади перед зданием, почувствовать, что они могут слиться с силами внутри.
Однако, по мнению его поклонников, Терраньи не просто поверил Муссолини на его (весьма сомнительные) слова относительно прозрачности. Он спроектировал Casa del Fascio так, чтобы он реагировал на изменчивые, неопределенные движения природы, а не на контролирующие жесты тоталитаризма. Он не хотел иметь ничего общего с высокими колоннами, строгой симметрией или нейтрализующими белыми полями.
В большом центральном атриуме Casa del Fascio Майк Долински, американский архитектор, живущий в Комо, отметил, как свет отражается от полированного мрамора, керамической плитки и стекла, превращая то, что изначально представляло собой палитру бледно-зеленого, синего и черного цветов, в сверкающую палитру. взаимодействие цвета.
На всех четырех фасадах здания были установлены окна разного размера и расположения, регулирующие тепловое воздействие солнца в каждом направлении. Джазовый облик южного фасада выглядит как предвестник творчества Пита Мондриана.Бродвей Буги-Вуги»нарисован менее десяти лет спустя.
Архитектура Терраньи «всегда подрывает идею единого порядка, подрывает идею власти», — сказал архитектор Дэниел Либескинд, который делал аналитические чертежи здания, будучи студентом у одного из величайших поборников Терраньи, американского архитектора Питера Эйзенмана.
«Это дом для всех, он открыт, это мое место, это ваше место. Это символ любого класса и политического мышления», — сказал Аттилио Терраньи, чей дед, инженер по имени Аттилио, был братом Джузеппе Терраньи. (Младший Аттилио, архитектор, входил в команду, которая работала с Либескиндом над проектом Еврейский музей Берлинаантифашистский памятник, если он когда-либо существовал.)
Как и Либескинд, Аттилио Терраньи выступал за присущую Casa del Fascio прогрессивность. Такое отношение, по его словам, было отточено преданностью его дяди концепции общественного договора Жан-Жака Руссо или необходимости согласия общества с законами, которыми оно управляется.
Но Рут Бен-Гиат, историк фашизма из Нью-Йоркского университета и автор книги «Сильные люди: Муссолини в наши дни«» был менее склонен ускользать от смысла существования здания, особенно сейчас, когда в Италии действует самое правое правительство со времен Второй мировой войны.
«Идея фашизма как стеклянного дома подразумевает принципы прозрачности, которые являются полной противоположностью тому, что было», — сказала она. «Фашизм был сокрытием правды, потому что любой, кто пытался сказать правду, был бы убит или посажен в тюрьму».
Дом дель Фашио был строительным блоком режима, продолжила она. «Это были местные фашистские клубы, штаб-квартиры, где можно было смотреть пропагандистские фильмы и новостные ленты, где обсуждалась местная политика. Вам придется очень постараться, чтобы вырвать историю рационализма из любого контекста фашизма».
Сегодняшнее отношение к зданию усложняет история самого Терраньи.
Он был еще подростком в 1922 году, когда Муссолини двинулся в Рим с вооруженным отрядом повстанцев и захватил власть. Изучая архитектуру в Милане, Терраньи и группа сокурсников разработали принципы рационализма, версию модернизма, которая не полностью отвергала классические формы или материалы, а вместо этого делала тонкие ссылки на них.
В 1927 году Терраньи вступил в Национальную фашистскую партию и прошел военную службу в Италии. В следующем году началось строительство первого крупного рационалистического сооружения в Италии — жилого дома недалеко от набережной Комо под названием «Новокомум», имевшего закругленные очертания океанского лайнера (его прозвище было «Трансатлантико»). Чтобы город одобрил проект, он представил чертежи фасада с неоклассическим орнаментом — пилястрами, фронтонами, арочными окнами. Это был чистый блеф. Когда в 1929 году строительные леса обрушились и обман был раскрыт, комиссия по изящным искусствам Комо потребовала добавить обещанные украшения. Терраньи стоял на своем, и здание оставалось неукрашенным, хотя, несомненно, пышным.
Терраньи заключил союзы с другими архитекторами, имеющими корни в Комо, в первую очередь с Пьетро Линджери, вместе с которым он спроектировал несколько жилых домов в Милане и недостроенное здание, отдающее дань уважения «Божественной комедии» Данте. Завершенная в 1944 году многослойная и элегантно скелетированная вилла Леони в Оссуччо с видом на озеро Комо представляет собой рационалистическую красоту, явно обязанную Casa del Fascio.
В первые дни своей диктатуры Муссолини поощрял художественные инновации в качестве опровержения репутации Италии как страны культурной отсталости. Его возлюбленная, журналистка и искусствовед Маргарита Сарфатти, видела в рационализме баланс между тяжелой рукой ностальгистов Золотого века и головокружительными фантазиями футуристов. (Современная архитектура не играет роли в сериале «М», который в основном разыгрывается в роскошных залах с абажурами и яркими хрустальными люстрами. Но вы можете увидеть ее влияние на периферии. После того, как Муссолини получил пост премьер-министра, Сарфатти изображена бродящей по своему роскошному дому в Риме и заявляющей: «Давайте избавимся от этих темных и пыльных цветов. Все должно отражать перемены». Позже она изображается в своем собственном виде. гостиная, где каждая поверхность подчеркивает свою современность абстрактными узорами.)
В конце концов Сарфатти поручил Терраньи спроектировать памятник ее сыну Роберту, погибшему в Первой мировой войне. Джузеппе и его брат Аттилио уже завершили муниципальный мемориал солдатам, павшим в Великой войне. Открытый в 1932 году памятник Кадути в Комо был основан на эскизе электростанции архитектора-футуриста Антонио Сант'Элия. Терраньи построил минималистский памятник Роберту Сарфатти из каменных плит на плато в Азиаго в 1935 году.
Его заказ на Casio del Fascio поступил в 1932 году через Аттилио, впоследствии фашистского мэра Комо. Джузеппе, преданный современному искусству, заказал у своего друга, художника-авангардиста Марио Радиче, абстрактную фреску для стены главного конференц-зала и спроектировал современные стальные трубчатые кресла, окружающие стол переговоров. Эти стулья, названные Лариана, были расставлены повсюду, кроме изголовья стола, где гигантский портрет Муссолини, прикрепленный к стене позади него, создавал впечатление, что Иль Дуче вечно председательствует.
«Председательствуя как двумерный образ в этом трехмерном пространстве», — со смехом сказал Либескинд.
Карьера Терраньи длилась недолго, и Муссолини обратился к напыщенному монументализму как к своему предпочтительному строительному стилю. В 1943 году, через четыре года после того, как Муссолини и Гитлер подписали Стальной пакт, официально закрепивший их союз, Терраньи был призван обратно на военную службу и отправлен на Восточный фронт в качестве командира артиллерии. Он вернулся в Комо разбитым.
«Он умер от посттравматической травмы от электрошока», опасной терапии в то время, сказал его внучатый племянник, добавив, что слухи о том, что Терраньи покончил жизнь самоубийством из-за вины за свою фашистскую преданность, были частью кампании поклонников по спасению его репутации после война. Ему было 39 лет. Муссолини отстранился от власти шесть дней спустя.
Casa del Fascio планировалось снести в 1950-х годах. Тем не менее, Бруно Цви, еврейский архитектор и критик, возглавлял длинную шеренгу левых видных деятелей, которые шумно защищали здание и его создателя.
С 1957 года Casa del Fascio является штаб-квартирой Guardia di Finanza, итальянской финансовой полиции. Здание, открытое для публики по специальному соглашению, осталось нетронутым. Некогда красочная внутренняя краска теперь белая, а черный мраморный потолок у входа разрушен. Но посетители по-прежнему могут подняться по парадным лестницам с их извилистыми стеклянными боковыми стенами и почувствовать себя подвешенными в мерцающем кубе.
Организация под названием МААРКВиртуальный музей абстрактного и рационалистического искусства в Комо провел кампанию по превращению здания в музей и центр изучения искусства и архитектуры 20-го века. Но Аттилио Терраньи сказал, что так лучше. Guardia di Finanza не находится под юрисдикцией муниципалитета и не обязана соответствовать строительным нормам, которые, по его мнению, принесут больше вреда, чем ясности видению его дяди.
Остается вопрос, как сформулировать это видение.
Бен-Гиат, историк из Нью-Йоркского университета, предполагает, что простая мемориальная доска с описанием наследия Каса-дель-Фашио могла бы стать услугой. «Я думаю, что важно сохранить свое первоначальное название как исторический документ, место памяти», — сказала она.
