Веществофранцузского режиссера Корали Фарж с Деми Мур и Маргарет Куэлли в главных ролях, премьера которого состоялась в сентябре (2024 г.). Всего за несколько недель фильм вызвал культурный резонанс, закрепив за собой место в каноне боди-хоррора (хотя в своей рецензии на фильм для Wallpaper* Билли Уокер просила не согласиться). И нет никаких сомнений в том, что его будут обсуждать и анализировать еще долгие годы.
Говоря о духе 2020-х годов, эпохи нестандартной пластической хирургии, «инъекций для похудения» и FaceApp, Вещество также богат отсылками к кино и телевидению 20-го века, в сатирическом повествовании о том, как одержимость общества молодостью и красотой привела нас к этой точке.
Деми Мур на съемках Веществогде наносится макияж от Пьера-Оливье Персена
(Изображение предоставлено Муби)
В центре истории Элизабет Спаркл (Мур), «увядшая» голливудская любимица с забытой звездой на Аллее славы, борющаяся за возвращение после того, как ей недвусмысленно сообщили, что ее расцвет уже прошел. Однажды за обедом эту новость бессердечно сообщил неряшливый, поедающий креветки руководитель телевидения Харви (Деннис Куэйд).
Последовавшая за этим битва тела и разума между Спаркл и Сью – «другим я» Элизабет, которую играет Маргарет Куэлли, созданная посредством внутривенного введения «Вещества» – в фильме есть отголоски Джоан Кроуфорд и Бетт Дэвис. Что бы ни случилось с Бэби Джейн (Роберт Олдрич, 1962). Как сообщается, однажды Дэвис, сыгравшая роль Бэби Джейн Хадсон под размазанной маской густого сценического грима, сказала сама: «Старость не для слабаков».
Деми Мур за кадром Вещество
(Изображение предоставлено Муби)
Фаржат также отдает дань уважения Дэвиду Линчу. Человек-слон (1980) и ремейк Дэвида Кроненберга Муха (1986), с преимущественным использованием практических эффектов. Намереваясь предотвратить спойлеры гротескных трансформаций Мура и Куэлли, режиссер наложил эмбарго на изображения, предотвращая их распространение в Интернете до вчерашнего дня (31 октября 2024 г.), когда Вещество стал доступен для трансляции на Mubi к Хэллоуину.
Вчера вечером два главных актера также зашли в Instagram, чтобы поделиться своими персонажами «Горлума» и «Монстро Элизасу», которые воплотились в жизнь благодаря работе визажиста-протеза. Пьер-Оливье Персен. Здесь он рассказывает Wallpaper* о своем совместном процессе проектирования с Fargeat.
The Substance: интервью с визажистом-протезистом Пьером-Оливье Персеном
Обои*: Как долго вы работаете в сфере звуковых эффектов и дизайна протезного макияжа? как вы видите изменения в ремесле с годами?
Пьер-Оливье Персен: Я начал в 1994 году – так что в этом году исполнилось ровно 30 лет. Конечно, есть некоторые методы и подходы, которые мы использовали раньше, но которые мы больше не используем или используем теперь только один раз в голубую луну. Но я бы сказал, что никогда я не был так занят, как сейчас. Консенсус [in film] заключается в том, что даже при нынешних достижениях в области технологий супервайзеры по визуальным эффектам будут стараться получить как можно больше во время основной фотографии. Затем то, что мы сняли, можно откорректировать или улучшить в цифровом виде. Я думаю, что благодаря новым камерам, снимающим в таком высоком разрешении, все практические материалы для протезирования также изменились. И поэтому я думаю, что то, что мы делаем, намного лучше, чем 20 или 25 лет назад.
Деми Мур в гримерном кресле, где обретает форму протез Пьера-Оливье Персена
(Изображение предоставлено Муби)
W*: А каков был ваш и Корали Фаржит подход, когда дело дошло до разработки протезов для Вещество?
ПОП: С Корали был очень долгий процесс проектирования: каждый элемент, каждый протез, каждый кусочек грима, вплоть до ран, нужно было прорисовывать очень точно, потому что фильм — это в основном практические эффекты. [without digital enhancement] а также ключ к сюжетной линии. И достичь их было непросто или быстро. Самым сложным было создание «Monstro Elisasue». Корали хотела «женского» монстра; как слон, но в балетках. Что-то трагическое и чудовищное, но изящное. Так что потребовалось как минимум три или четыре месяца, чтобы найти правильный баланс и дизайн, который она одобрила.
'Корали [Fargeat] хотел «женского» монстра; как слон, но в балетках».
Пьер-Оливье Персен
W*: Говоря технически, что мы видим на экране в «Монстро Элизасу»?
ПОП: Изготовление форм, заливка силикона, лепка, покраска, еще раз лепка… Все это применяется к полному латексному «костюму», который носят актеры, с элементами, которые можно анимировать. Мы создали, по сути, сложные куклы, которые двигались с помощью механизмов, управляемых вручную, чтобы Корали могла направлять движение так, как ей хотелось. Итак, я помещал руку в голову, спину или живот. И она могла сказать мне «быстрее» или «медленнее». Возможность регулировать это в режиме реального времени — это то, что я считаю особенным в практических эффектах. А еще у вас торчит капюшон и лицевые протезы, которые тоже сделаны из силикона и приклеены к лицу, так что движения тоже достаточно, чтобы передать эмоции.
Маргарет Куэлли на съемках фильма Вещество ей подкрашивают макияж, чтобы сыграть Сью
(Изображение предоставлено Муби)
W*: Сколько времени потребовалось, чтобы все это применимо к Деми Мур и Маргарет Куэлли?
П-ОП: Нанесение химикатов и клея занимает много времени. Протезы тяжелые, внутри жарко, почти как в духовке. Для «Монстро Элизасу» Маргарет это заняло около трёх часов. Для Деми в роли «Горлума» – наверное, моего любимого персонажа в фильме – это заняло гораздо больше времени, потому что на нее все было приклеено с того момента, как она лежит в ванной со швами на спине, до окончательной формы. Оба были настоящими солдатами.
Маргарет Куэлли в роли Сью Вещество
(Изображение предоставлено Муби)
W*: Какие еще фильмы и произведения искусства повлияли на вашу работу как художника-протеста?
П-ОП: Ах, это как выбирать между своими детьми. Мне нравятся многие: от классических художников, таких как Микеланджело, который был мастером рисунка и анатомии живописи, до современных художников, таких как Рон Мьюик. Я работал со многими замечательными британскими художниками-протезистами; Барри Гауэр и Марк Кулиер очень вдохновляют. Марк работал над Бедняжки [2023, Yorgos Lanthimos] и Присцилла [2024, Sofia Coppola]. С точки зрения макияжа я скажу Голод [1983] Тони Скотт, Дэвид Боуи и Катрин Денев. Также Джон Карпентер Вещь [1982].
«Получу ли я больше звонков по поводу протезного грима для фильмов ужасов о теле? Я не знаю. Но мне любопытно это узнать.
Пьер-Оливье Персен
В*: После успеха Веществочто ждет вас дальше в плане проекта?
ПОП: Я был настолько занят с тех пор, как мы завершили съемки в ноябре, что думаю, что возьму небольшой перерыв до следующего года. Но мне любопытно посмотреть, какое влияние Вещество будет в фильме в будущем, с точки зрения культуры и аудитории. Также с личной точки зрения; Будут ли мне чаще звонить по поводу протезного грима для фильмов ужасов о теле? Я не знаю. Но мне интересно это узнать.
The Substance (2024) Корали Фаржат теперь доступна для потоковой передачи на Mubi.
Прочтите наш рецензия на фильм «Вещество» Билли Уокер
Деми Мур за кадром Вещество, режиссер Корали Фаржат
(Изображение предоставлено Муби)
.jpg)
.jpg)
